?Vermeer

Vermeer發(fā)音

英：　　美：

Vermeer中文意思翻譯

n. 弗米爾

花邊女工的維米爾的名畫(huà)《花邊女工》

畫(huà)作名稱(chēng)《花邊女工》（The Lacemaker）又譯《做蕾絲邊的少女》、《縫紉女工》

創(chuàng )作者約翰內斯·維米爾（Johannes Vermeer,1632—1675）（荷蘭）

創(chuàng )作年代不詳

類(lèi)別畫(huà)布油畫(huà)

風(fēng)格現實(shí)主義

題材風(fēng)俗

規格24cm×21cm （另人吃驚的?。?/p>

材質(zhì) 布 油彩

現存藏處巴黎 盧浮宮藏 《花邊女工》是維米爾的優(yōu)秀作品，也是他的代表作之一。畫(huà)作以詩(shī)意化的方式描述一個(gè)在編織蕾絲的女工那種專(zhuān)注平和的神情，以一種抒情情調給人美的享受。維米爾與同時(shí)代畫(huà)家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來(lái)表現光線(xiàn)，喜歡用藍色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調。他的作品**別的光感，實(shí)際上是借由一種新的技巧而達成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗，但主要是依靠著(zhù)觀(guān)察，以及對色彩微妙的滲透反映的直覺(jué)。他捕捉色彩光亮的方法相當特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀(guān)。

《花邊女工》（The Lacemaker）這幅畫(huà)說(shuō)明了：認真的女孩最美麗。你仔細瞧，你一定隨著(zhù)光線(xiàn)看到女孩的手指不斷用線(xiàn)穿針引線(xiàn)，再者你會(huì )注意到他兩邊的頭發(fā)一邊整肅，一邊松散。 就是這么自然而然的你會(huì )隨著(zhù)畫(huà)而起舞。 這又是將瞬間凝止為永恒之作了。 黃衣服的少女，和在旁的藍色座墊，給人溫暖之余，讓人平靜享受日常生活之簡(jiǎn)單美。 約翰內斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632～1675）是典型的荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家，常常被認為是“荷蘭小畫(huà)派”的代表。他與哈爾斯、倫勃朗一起是公認的17世紀荷蘭繪畫(huà)三個(gè)重要的代表人物。

維米爾出生于荷蘭代爾夫特市一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，父親經(jīng)營(yíng)一家客店并兼營(yíng)賣(mài)畫(huà)的生意。維米爾在1653年成為代爾夫特的畫(huà)師，1663年和1670年兩次被選為該公會(huì )的會(huì )長(cháng)。在西方美術(shù)史上，維米爾曾被稱(chēng)為“謎一樣的畫(huà)家”。1675年，正值43歲的維米爾英年早逝，自從他去世后，他的名字曾一度被人們所忘卻。維米爾繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值過(guò)了兩百年后才被人們認識。

維米爾的作品非常少，留存下來(lái)的可以歸于他的作品不超過(guò)35幅。他的大部分作品是描繪舒適、安閑的資產(chǎn)階級家庭生活的，表現周?chē)煜さ膵D女，喜歡將通常的家務(wù)勞動(dòng)詩(shī)意化，作品一般不注重情節。

維米爾留下的風(fēng)景畫(huà)更少，但是每一幅畫(huà)都非常精致，為人熟知的有《代爾夫特的風(fēng)景》、《小巷》等。在《小巷》一畫(huà)中，整個(gè)畫(huà)面完全把時(shí)間凝固了，無(wú)論是在巷中洗衣的女人、坐在門(mén)前縫補的婦女，還是在路邊游戲的小孩，她們原本正進(jìn)行的動(dòng)作，在維米爾的畫(huà)筆下，完全停滯下來(lái)。在這幅畫(huà)前，我們的心靈得以沉淀，發(fā)出清淡的憂(yōu)傷，我們在其中感受到身旁的時(shí)間正悄然地劃過(guò)腳趾。

維米爾喜歡畫(huà)忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍衣讀信的少女》、《花邊女工》，盡管這些畫(huà)中的人物多是雇維米爾畫(huà)像而打扮成女仆模樣的富家少女，但是在維米爾創(chuàng )造出來(lái)的畫(huà)面中，她們卻是那樣大方質(zhì)樸，絲毫沒(méi)有做作之氣。維米爾雖一生以賣(mài)畫(huà)為生，艱難度日，但他并沒(méi)有因為金錢(qián)而貶低自己的藝術(shù)，每一幅作品都流露著(zhù)他真實(shí)的內心。因為維米爾很清楚，他是在為自己畫(huà)畫(huà)，甚至在有些時(shí)候是為了堅持自己的創(chuàng )作意圖而不惜得罪畫(huà)商。在這些畫(huà)面里，維米爾大膽地使用藍色與檸檬黃，往往在畫(huà)面之一角設置一扇窗戶(hù)，那照射進(jìn)房間的輕柔陽(yáng)光讓整個(gè)畫(huà)面顯得清新自然。

維米爾一生都在捕捉光的微妙變化，光中的色彩，似乎是他沉靜內心的思考，窺見(jiàn)了光輝中的棲居者，然后在畫(huà)面中表露出來(lái)，再穿透每一個(gè)觀(guān)者的心。

在今天看來(lái)，維米爾是一個(gè)優(yōu)秀風(fēng)俗畫(huà)家，更多時(shí)候也是一個(gè)陽(yáng)光下的抒情詩(shī)人。我們揭開(kāi)那細小的筆觸，透過(guò)繪畫(huà)的表面，依然能感受到他內心的“思”。那“思”的軌跡正是畫(huà)中閃動(dòng)的光點(diǎn)，在細微處跳動(dòng)，沉浸在我們的靈魂深處。

翻譯A Young Womanstanding at a Virginal about 1670-2, Johannes Vermeer 《一個(gè)彈小鍵琴的年輕女人》

穿著(zhù)華貴的女人彈著(zhù)小鍵琴，站在一座繁華的荷蘭式房屋里。房間的墻上有兩幅畫(huà)，地板是用大理石鋪成的，壁腳板是用當地生產(chǎn)的藍白色代爾夫特陶器鋪就的。她身后墻上的兩幅畫(huà)還不能肯定地鑒別出來(lái)。左手邊的小風(fēng)景畫(huà)和裝飾小鍵琴蓋的畫(huà)作與Vermeer的代爾夫特同僚Pieter Groenewegen的作品很相似。

第二幅畫(huà)，屬于Cesar van Everdingen，展示了丘比特手持一張卡片的主題。這一形象起源于一個(gè)現代象征。它可能與對愛(ài)侶的忠誠有關(guān)，抑或，與小鍵琴協(xié)同起來(lái)，是與傳統的音樂(lè )和愛(ài)相聯(lián)系的內容有關(guān)。

就像Vermeer的大部分作品一樣，這幅畫(huà)未標明日期，盡管繪畫(huà)的風(fēng)格和女人的服裝都暗示這是一幅相當晚期的作品。這幅畫(huà)可以和Vermeer同時(shí)期畫(huà)集里的另一幅畫(huà)作聯(lián)系起來(lái)，一個(gè)坐在小鍵琴旁邊的年輕女人。