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Rainey發(fā)音

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Rainey中文意思翻譯

n. 雷尼

藍調口琴與復音口琴的區別是什么？

布魯斯和口琴有什么區別？ 老是在網(wǎng)上看到別人說(shuō)：學(xué)會(huì )口琴之后就可以吹布魯斯了，布魯斯到底是什么??？展開(kāi) 我來(lái)答共1條回答 xxxyzzLV.52005-12-30 Blues 音樂(lè )也被稱(chēng)為“藍調”或“怨曲”。最早是一種黑人音樂(lè )，但是Blues 誕生的確切年代卻幾乎無(wú)從考查。 從17世紀開(kāi)始大量的非洲黑人被販賣(mài)到美洲成為奴隸，這些奴隸在農場(chǎng)或棉花種植園，一邊被強制進(jìn)行大量勞動(dòng)，一邊用非洲的語(yǔ)言進(jìn)行哼唱，形成了美國黑人音樂(lè )最早的形式——做工歌和田間號子，這兩種音樂(lè )形式都強烈的受到黑人在非洲所熟悉的音樂(lè )的影響。美國南方黑人與白人早期在音樂(lè )方面接觸的重要媒介之一——宗教音樂(lè )，對黑人在音樂(lè )上的影響形成了黑人圣歌。這三種音樂(lè )的出現和發(fā)展為Blues 的誕生提供了前提。 到了19世紀下半葉，黑人音樂(lè )風(fēng)格得到了快速的發(fā)展，并同樣受到非洲音樂(lè )以及美國白人從歐洲帶來(lái)的傳統音樂(lè )的影響，形成了一種獨特的黑人民歌風(fēng)格，從這種風(fēng)格中便產(chǎn)生出了Blues 音樂(lè )。同時(shí)，吉他的流行是在音樂(lè )方面對Blues 的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響的因素之一，在那之前，黑人手中最流行的樂(lè )器是提琴和班卓琴，然而吉他卻是伴奏Blues 最適宜的樂(lè )器，這是因為吉他幾乎具有人聲的特性，演奏者可以利用琴弦滑音使音符走調，讓吉他發(fā)出酷肖人聲哭泣的音響。 Blues 一直是一種即興音樂(lè )——就是說(shuō)，演奏者一邊演奏一邊現編旋律。早期的Blues歌手還在演奏的同時(shí)自撰歌詞，自彈吉他。因此Blues 抒情曲常常采用反復單一旋律的形式，曲終時(shí)再加入一行新旋律。Blues 一些特點(diǎn)反映出非洲音樂(lè )的影響，每一次聲樂(lè )旋律后都接有一個(gè)短小的吉他器樂(lè )過(guò)門(mén)，這顯然是普遍存在非洲音樂(lè )中的應答輪唱形式。與歐洲風(fēng)格相比，Blues 歌手寬闊的音域更接近非洲風(fēng)格；大力強調反復，以此加強動(dòng)力和興奮高潮，更是非洲的演奏方式。雖然如此，Blues 卻并非是一種非洲音樂(lè )，而是受到非洲、歐洲和美國三方面強烈影響形成的一種非常獨立的音樂(lè )風(fēng)格。 Blues 歌曲使用按一定次序或模進(jìn)連接起來(lái)的三種和弦（即I 、IV、V ），一般來(lái)說(shuō)，一小節（即4 拍子）配一個(gè)和弦。通常一個(gè)樂(lè )段為十二小節，旋律共三行，每一行占四小節；但歌手常常只唱每一行旋律的前兩小節，后兩小節用吉他伴奏。通常的結構進(jìn)行為：I-I-I-I、VI-VI-I-I 、V-IV-I-V. 吉他在Blues 音樂(lè )中的地位非常重要，起著(zhù)編織結構并充實(shí)旋律的作用，但往往好的吉他手并不炫技，只是恰如其分的用吉他唱出心中的旋律，或笑或哭。 Blues 的產(chǎn)生是為了抒發(fā)演唱者的個(gè)人情感，它為音樂(lè )家提供了表白自身的機會(huì )；他們的愛(ài)、他們的恨、他們對工作的態(tài)度等等。著(zhù)名Blues 歌手布朗·麥克斯就曾說(shuō)過(guò)：“我從不運用想象力寫(xiě)曲子，Blues 不是夢(mèng)，是現實(shí)?！盉lues 本身就是一種精神狀態(tài)，是平民的音樂(lè )，是來(lái)自生活的音樂(lè )。而它的內容則包括許多，而且是最真實(shí)的反映；對不公正的反抗、對美好對愛(ài)情的向往、挫折后的失意、情感上的宣泄；同時(shí)幽默、自嘲，有時(shí)甚至是流著(zhù)眼淚的笑。 現代藍調 (Modern Blues) 現代藍調是一個(gè)廣泛的概念，包含所有現代的藍調藝術(shù)家們，他們雖然未能見(jiàn)到傳奇的老派藍調藝術(shù)大師，但遵循了他們的步履?，F代藍調既用原聲吉他，又用電吉他，結合從搖滾到流行到民謠的多種元素。有些藍調純粹主義者或閉門(mén)造車(chē)的音評人會(huì )說(shuō)現代藍調只是些簡(jiǎn)單的模仿者；但他們實(shí)際上在尊重過(guò)去藝人的基礎上融會(huì )了創(chuàng )意、天賦和更現代化的感官。Stevie Ray Vaugan 在生前一直被認為是獨特的藍調復興主義者（1990 年他直升飛機遇難而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb‘ Mo ’. 跳躍藍調 (Jump Blues) 在搖擺年代，大型樂(lè )隊爵士、藍調、福音音樂(lè )和“布吉沃吉（Boogie-Woogie ）鋼琴”全部結合起來(lái)，成為“跳躍藍調”。Cab Calloway 唱新鮮有趣的歌曲時(shí)，更強調了旋律。Slim Gaillard 則“說(shuō)”唱出另人捧腹的超現實(shí)主義歌曲（通常是關(guān)于食品），而他的樂(lè )隊應和著(zhù)喊叫著(zhù)。Louis Jordan 也掌握了這種高能量的跳躍藍調，同時(shí) Louis Prima 又結合了 Louis Armstrong 的人聲變化和小號技巧。跳躍藍調的西海岸版很大程度地受比較輕松的 Nat Cole 的爵士三人組影響，用老練的音樂(lè )和歌詞代替了強勁的能量。受正規古典音樂(lè )培訓過(guò)的歌手、鋼琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。跳躍藍調影響了節奏藍調（R&B ）和搖滾使成為美國派對的主流音樂(lè )，后來(lái)又成為 90 年代搖擺復興的主要元素。 口琴藍調 (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡導——然后由 LittleWalter 和 Junior Wells 帶入 20 世紀后期——口琴藍調以藍調口琴為核心。Little Walter在芝加哥發(fā)展了該風(fēng)格的電子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏連頸口琴。在以后的幾年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民謠、搖滾和藍調復古。 電子藍調 (Electric Blues) 只要**了電，就是電子的了。雖然電子藍調以電吉他的使用為標志，它也同樣以電貝司為標志——拾音器（用來(lái)放大原聲樂(lè )器的一種裝置）被裝到倍大提琴和原聲吉他中。從戰后的悲曲大師 Little Walter 到電吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是電子藍調傳統的代言人。 三角洲藍調 (Delta Blues) 三角洲藍調大多用一原聲吉他演奏，是藍調的一種原形。其代表人物包括富有傳奇色彩的Robert Johnson， 芝加哥藍調的締造者 Muddy Waters ，口琴師 Sonny Boy WilliansonII 和藍調之王 John Lee Hooker. 得爾他藍調用充滿(mǎn)熱情的歌詞和人聲，通常獨奏，也有一些小的組合，如 Willianson 的各種組合，也曾有過(guò)灌錄。 經(jīng)典女性藍調 (Classic Female Blues) 女性在 1920 年開(kāi)始接觸藍調。有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她們創(chuàng )作了許多尖銳而又自信的作品。以后的音樂(lè )家如 Billie Holiday 則降低了尖銳性，但同樣真實(shí)地反映了她們的生活與關(guān)系。 鄉村藍調 (Country Blues) 是一種起源于美國南方和中西部的大部分由原聲吉它演奏的藍調。鄉村藍調利用了從早期的滑音吉它到指撥演奏的獨奏、二重奏和弦樂(lè )合奏。先鋒者 Skip James ， Brownie McGhee，Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 創(chuàng )導了這種現已不存在的風(fēng)格。以后的電子吉它使之平穩地轉變成電子和現代的鄉村藍調。 綜藝藍調 (Vandeville) 在綜藝表演的最初年代，眾多劇院因偏好白人戲而忽略了黑人演出（頗具諷刺意義的是，他們實(shí)際上卻常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戲）。因為主流的排斥，黑人藝術(shù)家們組成了自己的圈子，在美國為數不多的場(chǎng)所上演專(zhuān)給黑人觀(guān)眾看的劇目。這些綜藝表演通常包括滑稽戲、魔術(shù)、舞蹈等，但最引人注目的當數藍調歌唱表演——出現了一批如 Ma Rainey和 Bessie Smith 的歌手。綜藝表演要求表演者超越唱歌地取悅觀(guān)眾，于是加入了戲劇和舞蹈的成分，使黑人綜藝表演更深地吸引了觀(guān)眾。綜藝表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie因他們的特別的喜劇表演和精湛的藍調二重唱久負盛名。綜藝藍調在 20 世紀 20 年代處于顛峰狀態(tài)。 城市藍調 (Urban Blues) 城市藍調的歌詞充分反映了都市生活?！俺鞘兴{調”一詞最初是為了與鄉村藍調區別，到四十年代逐漸形成自己的風(fēng)格。城市藍調包含了 Louis Jordan 的跳躍藍調到爵士的最新花樣，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的帶有城市化的感覺(jué)的低吟。 德克薩斯藍調 (Texas Blues) 德克薩斯藍調發(fā)展于 20 世紀 20 年代，很大程度地從鄉村音樂(lè )過(guò)度，只是濾去了鼻音。它節奏松散，也稱(chēng)“德克薩斯拖拍”，在拍子后面拖擺一點(diǎn)。歌詞方面，擺脫了“強作愁”的主題。德克薩斯藍調常用傳統的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。然而，德克薩斯藍調在二戰后趨向電子化，主要受 Clarence “Gotamonth ” Brown 的影響，他們在管樂(lè )部分用電吉他獨奏表演。其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 繼續保持了拖拍的節奏和輕松的德州傳統。 沼澤藍調 (Swamp Blues) 因路易絲安那州的沼澤而得名。沼澤藍調慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出現過(guò)偉大的Slim Harpo. 經(jīng)摻入新奧爾良的節奏與藍調的韻律、加上回聲和延遲的電吉他效果，沼澤藍調可悠揚如 Lonesome Sundown 和 Lightnin ‘ Slim ，活潑如 Lazy Lester 的口琴。 靈魂藍調 (Soul Blues) 一種傳統藍調和 60 年代靈魂音樂(lè )的快速旋律的熔合物，靈魂藍調是涵蓋兩種傳統的藝人。以標準的藍調樂(lè )隊為基礎——鋼琴、吉它、貝斯、口琴和打擊樂(lè )——有時(shí)加入節奏藍調曲調的管樂(lè )，靈魂藍調的音樂(lè )家們延伸了傳統的界線(xiàn)，又保持了靈魂樂(lè )的根基。Etta James，Bobby “Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是靈魂藍調的佼佼者。 鋼琴藍調 (Piano Blues) 各種時(shí)期的爵士型、藍調型音樂(lè )、即興的演奏，只要是用鋼琴演奏的藍調，那就是鋼琴藍調。鋼琴藍調的范疇包括從 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles， Dr.John 甚至是福音音樂(lè )的祖師 Thomas A. Dorsey. 紐約藍調 (NY Blues) 成熟的紐約藍調吸收了跳躍藍調、搖擺、Bebop 和早期的節奏藍調中的精髓。它在 40年代搖擺時(shí)期綻開(kāi)，當時(shí) Lionel Hampton 的大型樂(lè )隊用上了藍調歌手和強烈的節奏。 正當吶喊的 Big Joe Turner 影響了搖滾樂(lè )，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead ”Vinson把大眾的藍調和受高度尊敬的搖擺爵士聯(lián)系到一起。 新奧爾良藍調（New Orlean Blues) 顧名思義即知，藍調決不是笑嘻嘻地找一番樂(lè )子（英語(yǔ)“藍調”blues 有憂(yōu)傷的含義）。但于此——并非絕無(wú)僅有——新奧爾良藍調稍稍有別。它帶有加勒比韻律（尤其是倫巴）和一些美國南方音樂(lè )色彩，只在派對聚會(huì )上才有用武之地。此類(lèi)別可輕松休閑，也可捶胸跺腳地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色藝人，用了號和即興發(fā)揮的鋼琴伴奏。 孟菲斯藍調 (Memphis Blues) 當 W.C. Handy 寫(xiě)“Memphis Blues （孟菲斯藍調）”時(shí)，他根本沒(méi)有想到這個(gè)詞的深遠影響。孟菲斯藍調的兩大派系中的前一種是在 20 世紀 20 年代的 Beale Street 初生，從眾多“陶瓶樂(lè )隊（jug band）”和綜藝表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦樂(lè )風(fēng)格和Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗曠而又時(shí)?；娘L(fēng)格而備受歡迎。這種孟菲斯藍調的早期形式發(fā)明了一種演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——這種方法至今已成為標準方法了。后一種孟菲斯藍調是在 50 年代前期開(kāi)始的一種電子風(fēng)格，是更響亮而又激進(jìn)的藍調。樂(lè )手們采用了擴大的、失真的吉他和較重的鼓聲，對今天的大多數藍調藝人有更直接的影響。 爵士藍調 (Jazz Blues) 爵士藍調有著(zhù)堅實(shí)的藍調根基，但又吸收了富變化而又稍快的爵士音樂(lè )。這類(lèi)音樂(lè )家們通常把爵士樂(lè )的即興演奏特點(diǎn)摻進(jìn)了經(jīng)典的藍調音樂(lè )三和弦結構。爵士藍調包括從鋼琴師 MoseAllison 以爵士為主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎實(shí)的藍調，還有 Ray Charles的激情蕩漾而又博采百風(fēng)的鋼琴藍調。 民謠藍調 (Folk Blues) 民謠藍調可追溯至 19 與 20 世紀交界的小酒吧音樂(lè )和晚間小慶典的原聲風(fēng)格。它產(chǎn)生于南方從德克薩斯到三角洲的影響，被許多人認為是美國最原創(chuàng )的音樂(lè )。盡管早期美國藍調也同樣的深入大眾，但真正把人們帶入小酒吧間跳舞的是民謠藍調。是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 將民謠藍調的風(fēng)格延傳下來(lái)，而 90 年代的吉它手 BenHarper 成功地再現了這一風(fēng)格而又沒(méi)被認作為復古分子。 早期美國藍調 (Early American Blues) 這一范疇包括藍調的最早錄音。從 W.C. Handy 到 Robert Johnson.這種唱片質(zhì)量通常并不那么理想，但充滿(mǎn)著(zhù)深切感情，繞梁三日。 原聲藍調 (Acoustic Blues) 不**電即是原聲。原聲不一定專(zhuān)指原聲吉他。此類(lèi)藍調指所有非電子樂(lè )器演奏的藍調——從吉他、班究（五弦琴）到口琴、發(fā)聲鐵罐。各地有各地的曲風(fēng)——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奧爾良、德克薩斯、等等；也有各種音樂(lè )風(fēng)格——滑音型、爵士型、指撥型、等等。二十世紀前葉的大師 Big Bill Broonzy ， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被認為是原聲的，還有更現代型的 Keb‘ Mo ’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker. ------ 心蕓 回復[2]: 不過(guò)并不是很多人能接受blues 音樂(lè )的`~ keke~~ 布魯斯發(fā)展簡(jiǎn)史 布魯斯是一種由在美國的非洲后裔創(chuàng )造的音樂(lè )流派，它與爵士樂(lè )同樣成為產(chǎn)生于現代的少數幾種新藝術(shù)形式之一。它同時(shí)也應該被看做是一種土生土長(cháng)的民間音樂(lè )，成形于1900年左右。由于布魯斯音樂(lè )沒(méi)有固定的規律，因此即使是那些未經(jīng)嚴格訓練的樂(lè )手、歌手也能很熟練的運用。這些人的表演常常能與聽(tīng)眾間形成直接而微妙的溝通。那些獲得解放的奴隸們邊干活邊哼唱，曲調大都是由他們的祖輩一代代流傳下來(lái)的，歌詞中也包含了對世事的嘲諷和樸實(shí)的幻想，這些歌詞表達了他們對生活的向往、對愛(ài)和擺脫束縛的渴求。 標準的布魯斯音樂(lè )一般是12小節的結構，分為3 行，每行4 小節，歌詞是兩句相應的，第一句重復，每一句長(cháng)約2-5 小節，余下的4 小節內容一般由表演者即興發(fā)揮，有時(shí)演奏者會(huì )**入一段對白，但通常都是由伴奏的吉他或鋼琴加入一些音樂(lè )語(yǔ)言。布魯斯的這種格式在藝術(shù)家們的不斷探索下產(chǎn)生了許多變體，如13小節的布魯斯。 由于布魯斯音樂(lè )與歐洲的許多傳統音樂(lè )的習慣不同，因此為那些受過(guò)良好教育的黑人所不齒。布魯斯不是以大調或小調演奏，而是用“布魯斯風(fēng)格”進(jìn)行表現，那些“不成音調”的布魯斯音符在鋼琴上是無(wú)法彈出的，它們被認為或多或少是從非洲音樂(lè )借鑒來(lái)的。 布魯斯音樂(lè )第一次出版發(fā)行是在1972年《Dallas Blues》和漢迪的《Memphis Blues 》，而B(niǎo)illBroonzy 則認為在1890年他便創(chuàng )作了一些布魯斯歌曲。第一張布魯斯唱片是在1920年錄制的 ，作者是Manmie Smith，在她那張不錯的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一個(gè)嶄新的唱片市場(chǎng)也從此被人們發(fā)現了。但是當時(shí)比較出名的大都是女布魯斯藝人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 布魯斯音樂(lè )第一次出版發(fā)行是在1972年《Dallas Blues》和漢迪的《Memphis Blues 》，而B(niǎo)illBroonzy 則認為在1890年他便創(chuàng )作了一些布魯斯歌曲。第一張布魯斯唱片是在1920年錄制的 ，作者是Manmie Smith，在她那張不錯的唱片中Perry Bradford演唱的《Crazy Blues》取得了出人意料的成功，于是一個(gè)嶄新的唱片市場(chǎng)也從此被人們發(fā)現了。但是當時(shí)比較出名的大都是女布魯斯藝人，如Manmie Smith、Clara Smith 、Trixie Smith 和Bessie Smith等。 當時(shí)男性布魯斯歌手由于出生在奴隸制下的家庭中，成年后又受到體制性種族歧視的影響，常常只能自彈自唱，由那些唱片公司派出的發(fā)掘人才的工作人員或研究人員在室外為他們錄制。由于他們的生活非常艱苦，因此常常是英年早逝。當時(shí)比較著(zhù)名的歌手很多，如：Charley Patton 、JOHNSON ROBERT、 SonHouse 、 Bukka White、 Tomm Johnson 和 Blind Lemon Jefferson 等人。之所以能夠對戰后10年中的流行音樂(lè )產(chǎn)生了深遠影響，都是因為他們的歌曲被錄成唱片保存了下來(lái)。Blind Boy Fuller、 Sonny Terry 、Brownie Mechee和Garry Davis 所代表的是美國東南部的爵士樂(lè )的傳統。鋼琴伴奏的布魯斯音樂(lè )在40年代風(fēng)行一時(shí)，被稱(chēng)為Boogie Woogie . 一些其他樂(lè )派的布魯斯明星造詣也很深，象Snooks Eaglin 、 Mance Lipscomb 、 John Hurt等人都深受拉格泰姆散拍樂(lè )和其他風(fēng)格的影響。 節奏與布魯斯開(kāi)始于40年代，同樣受強節奏爵士樂(lè )和布魯斯的影響，而后的搖滾樂(lè )則承襲了這種黑人流行/ 舞會(huì )音樂(lè )的衣缽。WATERS MUDDY最早出現在1941年的密西西比州，1943年流行于芝加哥城，同時(shí)樂(lè )手們?yōu)榧訌娫诔抢镟须s的小酒店里演出的效果而普遍使用麥克風(fēng)、電吉他等手段，產(chǎn)生了城市布魯斯音樂(lè )。此時(shí)著(zhù)名的歌手有：DIXON WILLIE、 Little Waler、 Walter Horton 、 COTTON JAMES 、Otis Rush 、 HOWLIN WOLF、 Otis Spann 、 J.B.Hitto、 Magic Sam 、Johnny Shines 等人。他們在芝加哥同臺演出，盛況空前，他們的風(fēng)格深受20、30年代鄉村布魯斯音樂(lè )的影響。 60年代新一代搖滾樂(lè )隊歌手們從他們戰后的作品中吸取了大量的營(yíng)養；這些樂(lè )隊、歌手們頻繁訪(fǎng)問(wèn)歐洲，再加上大量美國音樂(lè )唱片涌入西歐，為倫敦“ROLLING STONES”樂(lè )隊的興起奠定了基礎，同時(shí)，城市布魯斯對后來(lái)20年的音樂(lè )風(fēng)格都有深遠的影響。從50年代末起，以BUTTERFIELD PAUL、JOHN KOERNER、 John Hammond 、 Dave Van Ronk等人為代表的美國白人音樂(lè )家們一直再致力于表現真正的布魯斯風(fēng)格。 在1965年，紐波特民歌音樂(lè )節上歌手們對DYLAN BOB 大喝倒彩但對與其同臺演出的巴特菲爾德電生樂(lè )隊，卻欣然接受，因為他們演奏的是布魯斯音樂(lè )。樂(lè )隊在Elektra 唱片公司出版的唱片十分暢銷(xiāo)，從此布魯斯樂(lè )手們終于獲得了商業(yè)上的成功。例如60年代的Junior Wells、 Buddy Guy 、Jimmy Dawkins 等樂(lè )隊的唱片都大受歡迎，使芝加哥的盛況得以持續不衰。B.B.金40年代末出現在孟菲斯廣播電臺，多年從事黑人樂(lè )團巡回演出，是健在的布魯斯音樂(lè )家中的最負盛名的。 雖然后來(lái)?yè)u滾樂(lè )的流行結束了布魯斯音樂(lè )的輝煌，80年代后的羅伯特、克雷的成功仍然使人們回憶起昔日的盛況。布魯斯音樂(lè )的傳人們分為兩派，一派鐘愛(ài)其傳統黑人音樂(lè )的成分，另一派喜愛(ài)像Roy Buchanan、 Johnny Winter 、VAUGHAN STEVIE RAY等白人吉他手的音樂(lè )，但80年代中期以來(lái)這兩股潮流逐漸融合。 34 哪個(gè)牌子的好？哪個(gè)牌子的口琴好... 哪個(gè)牌子的口琴好-京東玩具樂(lè )器，耐摔材質(zhì)，操作簡(jiǎn)單，創(chuàng )意無(wú)限，妙不可言.. 北京京東世紀信息技術(shù)有限公司** 「京東」口琴哪個(gè)牌子好 ，，全線(xiàn)低價(jià) 買(mǎi)日用百貨，上京東，大牌齊聚，吃的安全，用的放心! 北京京東世紀信息技術(shù)有限公司** 相關(guān)問(wèn)題 布魯斯口琴與普通24孔口琴有什么區別 口琴的好壞跟種類(lèi)、形狀大小無(wú)關(guān)，跟品牌及其制作工藝有關(guān)，國外一些知名品牌都是木質(zhì)制作的音格，一分錢(qián)一分貨，價(jià)格很便宜的口琴吹奏起來(lái)很費力，音質(zhì)也不好。 布魯斯口琴一般是有一定口琴基礎的人吹奏，初學(xué)者不宜一開(kāi)始就學(xué)布魯斯口琴，如果連最基本的音階排列，正常音與升降音都不知道如何分辨跟本就吹不起來(lái)。布魯斯口琴很適合在一首曲子里穿**演奏，如果要獨奏它還是很欠缺的。 樂(lè )曲都是有節奏的，如恰恰、華爾茲、探戈，等許多。比如一個(gè)音要延長(cháng)節拍，一般的口琴演奏都是一個(gè)音一直吹奏下去，或者延長(cháng)幾拍吹幾次，毫無(wú)節奏感。以探戈節奏為例，必須要用到五度合音、八度合音加琵琶音才能把延長(cháng)的節拍吹奏得很完美。 初學(xué)者最好先學(xué)復音口琴，依照教材上學(xué)好基本技巧，無(wú)論如何都要把伴奏技巧學(xué)會(huì )，也是學(xué)習口琴者最感困難的地方，因為不會(huì )伴奏你無(wú)法把一首曲子很好的表現出來(lái)。 當你口琴吹奏到一定程度，跟本不用看譜(合奏除外)，最好學(xué)背譜，除了教材書(shū)本里有標明節拍的伴奏位置，一般市面上沒(méi)有專(zhuān)門(mén)為口琴而編排的曲譜，所以平常應多聽(tīng)不同節奏的音樂(lè )，一邊聽(tīng)讓你的舌頭跟著(zhù)節拍動(dòng)。 114瀏覽10914 2017-09-07 什么叫布魯斯口琴？它與普通口琴有什么區別？ 使用的是十孔二十音的布魯斯口琴，英文中稱(chēng)其為harp。它的原意是"豎琴"可不知怎么今天的美國人都喜歡稱(chēng)布魯斯口琴為harp。布魯斯口琴不論音色還是外觀(guān)都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇，噶晤"聲音。今天的演奏者又有了許多新的技巧，或使用效果器，或吹氣來(lái)升高半音?？煽谇僮钗业氖撬|(zhì)樸的"嗚嗚"聲，仿佛那些默默勞動(dòng)的生命低著(zhù)頭慢慢地吟唱著(zhù)，思想伴著(zhù)風(fēng)的影子從角落里散了出來(lái)，一步步訴說(shuō)著(zhù)自己的一切··，…其實(shí)，大多數黑人布魯斯口琴大師們很簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多的文化，遠沒(méi)有哲學(xué)家和現代藝術(shù)那么深不可測，可他們卻有著(zhù)動(dòng)人的質(zhì)樸，那是一個(gè)個(gè)堅強的生命的聲音，讓我們這些二十一世紀的孩子也為之感動(dòng)。 20瀏覽16773 2017-11-24 請簡(jiǎn)要介紹一下口琴和布魯斯口琴的區別 口琴一般分為 三種 　一、復音口琴多為21孔 24孔（包括重音、回聲口琴） 　復音口琴又稱(chēng)震音口琴，是由雙排吹孔構成的全音階口琴，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）會(huì )被 復音口琴 　調整至有些微差距，每個(gè)音由相同音高的兩個(gè)簧片發(fā)出。由于這兩個(gè)簧片同時(shí)為吹孔或吸孔，演奏時(shí)兩個(gè)簧片同時(shí)共鳴震動(dòng)，兩個(gè)簧片音高的細微差別會(huì )產(chǎn)生一種動(dòng)聽(tīng)的震音效果。這種口琴較適合演奏民謠（folk）和鄉村音樂(lè )（country），如拉丁美洲（Latin America），亞洲（Asia），歐洲（Europe）民歌。這也是在亞洲最流行的口琴。 　二、布魯斯口琴又稱(chēng)十孔口琴 　此類(lèi)口琴一孔兩個(gè)音，多使用Ritcher調音方式——低音沒(méi)有4和6，卻又有兩個(gè)5。這樣的設計原本是考慮到民族音樂(lè )的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音（Bending）技術(shù)的出現，使得原本缺失的音能夠演奏，同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力，甚至可以說(shuō)，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。 　三、半音階口琴 　這種口琴包含完整的半音音階，可以用一只口琴演奏任何調的樂(lè )曲。半音階口琴包括所有升降半音的12個(gè)音的半音音階。半音階口琴每個(gè)孔4個(gè)簧片，其中兩個(gè)正常音高，兩個(gè)為半音。通過(guò)在口琴一邊的按鈕切換正常音與半音。半音階口琴適合演奏爵士樂(lè )（jazz），古典音樂(lè )(classic)，布魯斯音樂(lè )(blues)與流行音樂(lè ) 　按照價(jià)格來(lái)說(shuō)的話(huà)，一般來(lái)說(shuō) 復音<布魯斯口琴<半音階口琴 也要視琴的品牌和制作材料及工藝。 　對于初學(xué)者按照學(xué)習演奏的難度來(lái)說(shuō) 復音<半音階口琴<布魯斯口琴，當然個(gè)人資質(zhì)悟性也不同。 8瀏覽1634 2016-01-17 布魯斯口琴的特點(diǎn)在哪里，它和其它口琴的最大區別是什么？謝謝 這是歐美十分流行的一類(lèi)口琴。由于最常見(jiàn)的類(lèi)型具有十個(gè)孔的緣故,布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類(lèi)口琴一孔兩個(gè)音,多使用Ritcher調音方式——低音沒(méi)有4和6,卻又有兩個(gè)5。這樣的設計原本是考慮到民族音樂(lè )的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音(Bending)技術(shù)的出現,使得原本缺失的音能夠演奏,同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力,甚至可以說(shuō),這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設計者當初萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的。此類(lèi)口琴的特色在于它的小巧和獨特的音色,是一種極為“人性化”的樂(lè )器。在布魯斯音樂(lè )中,此類(lèi)口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外,布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類(lèi)口琴學(xué)習的難度比復音也要大一些,一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運用需要長(cháng)期的練習,同時(shí)布魯斯口琴獨特的樂(lè )理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習。 　隨著(zhù)布魯斯在歐美地區的流行,繼壓音技術(shù)之后又出現了超吸和超吹(Overdraw、Overblow,統稱(chēng)Overbend),這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無(wú)法得到的升、降半音。自此,通過(guò)Bend技術(shù)和Overbend技術(shù)的結合,演奏者可以在任意一個(gè)調式的布魯斯口琴上,都可以演奏出12個(gè)調式。 7瀏覽1110 布魯斯口琴 重音口琴 復音口琴有什么區別？ 簡(jiǎn)單的說(shuō)，布魯斯只有十個(gè)孔，每個(gè)孔都有吹吸兩個(gè)音，音階不完整，有壓音，超吹等技巧，適合演奏布魯斯，吹流行，ACG甚至古典也可以，但限制比較大。復音有21或24個(gè)孔，每個(gè)孔只有吹或吸一個(gè)音，因為沒(méi)有半音到后面需要學(xué)雙琴持法，適合民謠，一部分流行，古典。重音口琴有24孔，但上下兩孔的音差了一個(gè)八度，主要是伴奏用，不適合獨奏。 口琴，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動(dòng)發(fā)聲的多簧片樂(lè )器；在樂(lè )器分類(lèi)上屬于自由簧的吹奏樂(lè )器。其發(fā)聲源是長(cháng)度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱（如長(cháng)笛）。 口琴主要分為獨奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類(lèi)。其音域依種類(lèi)、調性不同而略有差異。作為旋律性樂(lè )器，口琴可以吹奏至少兩種和弦，高水平的樂(lè )手可以在口琴在遵循口琴結構的前提下同時(shí)吹出兩個(gè)相對獨立的聲部。因其小巧的體積被稱(chēng)為“口袋里的鋼琴” 8瀏覽7371 2018-10-16 精彩推薦 口琴哪個(gè)牌子好 京東玩具樂(lè )器，見(jiàn)證... 口琴哪個(gè)牌子好-京東玩具樂(lè )器，耐摔材質(zhì)，操作簡(jiǎn)單，創(chuàng )意無(wú)限，妙不可言，.. m.jd.com** 什么口琴好 ，節拍精準，聲音響亮... **什么口琴好 ，人氣爆款，流行新品，經(jīng)典琴款隨心選!**網(wǎng)，一站式購物.. m.taobao.com** 晚睡對孩子的傷害有多大？ 易書(shū)科技 1449播放 在高消費城市，如果不考慮生活和金錢(qián)，你最想體驗什么職業(yè)？ 我從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己回去一線(xiàn)城市發(fā)展，因為我也不是特別拼的那種人，對于物質(zhì)的要求不好，喜歡的東西努努力買(mǎi) 99瀏覽23回答 衡水中學(xué)： “高考雇傭兵”與“代培工廠(chǎng)”？ 一到高考前后，著(zhù)名“網(wǎng)紅高中”衡水中學(xué)就變著(zhù)花樣地上熱搜，在以軍事化的管理和令人驚異的升學(xué)率聞名全國后，這次的關(guān)鍵詞是“高考移民”—— 高考移民：考生利用全國各省之間存在的高考分數線(xiàn)差異、錄取率高低 4.5萬(wàn)瀏覽315贊 為什么孩子總愛(ài)哭？ 易書(shū)科技 1053播放 你覺(jué)得上班時(shí)間刷微博算不敬業(yè)嗎？ 上班的時(shí)間就是工作的時(shí)間，工作時(shí)間玩手機算不敬業(yè)，因為每天工作的時(shí)間是買(mǎi)斷的，付出了薪資，那就需要在 306瀏覽23回答 最好的朋友絕交后形同陌路怎么辦？ 好朋友絕交形同陌路，肯定有原因，兩個(gè)人絕交誰(shuí)心里都不好受。首先，可以?xún)蓚€(gè)人坐下來(lái)聊聊，把內心的想法說(shuō) 4674瀏覽901回答 如何判斷老板是不是在開(kāi)空頭支票？ 這種事在職場(chǎng)見(jiàn)怪不怪了，要保持一個(gè)平和的心態(tài)，對老板承諾的事兌現了那就皆大歡喜，兌現不了也很正常，不 965瀏覽104回答 中國農業(yè)大學(xué)在985高校中處在什么水平？ 18級萌新前來(lái)回答，現就讀與中國農業(yè)大學(xué)電子與信息工程學(xué)院計算機專(zhuān)業(yè)。雖然來(lái)農大的時(shí)間還不足一年，但 767瀏覽27回答 能不能追求兄弟的前女友？會(huì )影響兄弟之情嗎？ 如果女的是好女孩，他們也斷干凈了，你也確實(shí)喜歡........可以試試，但是不要一開(kāi)始就擺明車(chē)馬大張 118瀏覽18回答 為什么中國老人的自殺率高于世界平均水平的4-5倍？

Rainie英文名來(lái)源，寓意，音標等信息？

典型英語(yǔ)女子名，下雨Rain的變形 中文有人譯作 (女)芮妮 原始出處 英語(yǔ) 名字意義 審議權之意，是Regina的愛(ài)稱(chēng)，也是Rainey的變化型