1、Baraka

Baraka發(fā)音

英：　　美：

Baraka中文意思翻譯

常見(jiàn)釋義：

n.天地玄黃（**名）；巴拉卡（男子名）

Baraka雙語(yǔ)使用場(chǎng)景

1、She began to make a fuss asking from where he got the coins. Finally he told her that it was the baraka of the Shaykh.───她吵吵鬧鬧的問(wèn)金幣來(lái)源，塔威不得已告訴她這是導師的恩賜。

2、A rich buffet breakfast is served in the Baraka Restaurant which is known as one of the best restaurants in the Budapest.───Baraka餐廳供應豐盛的自助早餐，這里也被譽(yù)為是布達佩斯最優(yōu)秀的餐廳。

3、I arrived in Baraka, a town on Lake Tanganyika that was overrun with Congolese soldiers and international aid workers, in February 2007.───2007年2月，我到達坦噶尼喀湖邊的小鎮巴拉卡，這個(gè)小鎮到處是剛果士兵和聯(lián)合國援助工人。

4、FREEDOM A man is either free or he is not. There cannot be any apprenticeship for freedom. I Baraka. French Writer───人要么是自由的，要么是不自由的，從來(lái)就不存在過(guò)渡階段。法國作家巴拉卡A。

5、buffet breakfast is served in the Baraka restaurant which is known as one of the best restaurants in the Budapest.───Baraka餐廳供應豐盛的自助早餐，這里也被譽(yù)為是布達佩斯最優(yōu)秀的餐廳。

Baraka相似詞語(yǔ)短語(yǔ)

1、raw bar───海鮮酒吧

2、barnaby jones───巴納比·瓊斯

3、courbaril wood───庫爾巴利木

4、barberry bushes───理發(fā)灌木叢

5、baronies uk───英國男爵酒店

6、ranging barrows───手推車(chē)

7、debarking dogs───脫皮狗

8、barbing logo───倒刺標志

9、barelegged meaning───赤腳的意思

10、cereal bar───壓塊干糧；壓縮干糧；糧谷制的條糕；壓塊干糧，糧谷制的條糕

2、我是學(xué)電視攝影的,有什么世界有名紀錄片或紀錄片導演推薦的嗎

“天地玄黃”

◎簡(jiǎn) 介

以地球與人類(lèi)的進(jìn)化，及人類(lèi)與環(huán)境的關(guān)系為題材的紀錄片。導演走遍全球二十四國拍攝，全片只有音樂(lè )與影像，并無(wú)對白，效果絕對震撼。

欣賞并觀(guān)摩**，并不僅僅是攝像師的專(zhuān)利，拍攝靜態(tài)照片的攝影家們，同樣可以從中獲得許多教益。從攝影家的角度欣賞**，注重的并不是演員的投入表演，也不是驚心動(dòng)魄的視覺(jué)效果。那么，攝影師選擇**的基本條件和原因究竟是什么呢？首先，最重要的是用光的角度和環(huán)境。其次是場(chǎng)景的選擇。為此，我們選擇了以下的十部**，它們的場(chǎng)景令人過(guò)目難忘，恨不得身臨其境。

Baraka是一個(gè)古代伊斯蘭蘇非派單詞，含義是“祝?！?。

這部影片在剛推出時(shí)評價(jià)極高，被一些瘋狂的影評家稱(chēng)為“二十世紀最偉大的紀錄片”。幾年前甚至有人聲稱(chēng)如果被流放到荒島上，唯一愿意攜帶的**就是它。這部**以地球與人類(lèi)的進(jìn)化，及人類(lèi)與環(huán)境的關(guān)系為題材，自始至終沒(méi)有一句對白。面前的景色究竟來(lái)自何方，完全靠觀(guān)眾自己揣摩。

據稱(chēng)，導演Ron Fricke為了拍攝這部**，帶著(zhù)三人拍攝小組，花費14個(gè)月，走遍了六大洲的24個(gè)國家。共耗費四百萬(wàn)美元。對于這部無(wú)需支付演員的高額出場(chǎng)費的**來(lái)說(shuō)，投資是相當可觀(guān)的。如此高投入的另一個(gè)原因是拍攝器材：它使用昂貴的TODD-AQ 70毫米格式。同時(shí)，本片的音樂(lè )效果極為優(yōu)秀，為你帶來(lái)不可多得的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重震撼。

Baraka中的場(chǎng)景，是任何一個(gè)攝影師都夢(mèng)寐以求的。前一分鐘你還在為短尾猿那極似人類(lèi)的臉而浮想聯(lián)翩，后一分鐘就來(lái)到了日本積雪的富士山；來(lái)不及細味印度恒河邊的火葬儀式，又在敘利亞寺廟前徘徊駐足。這是一部值得一看再看的**，因為其中的內容如此豐富，浮光掠影的瀏覽根本無(wú)法完全吸收。

除了風(fēng)景之外，導演還利用電腦程控技術(shù)，拍攝了大量延時(shí)鏡頭，以反映曼哈頓和東京街頭的繁忙場(chǎng)景。這固然是動(dòng)態(tài)影片的特點(diǎn)，但是靜態(tài)照片攝影師能不能考慮使用延時(shí)曝光效果來(lái)表達一些忙碌的景象呢？

隨這部**上市的還有一本精美的畫(huà)冊，詳細的記錄了**拍攝的種種有趣的經(jīng)歷。同時(shí)附有大量的彩色和黑白照片。

生命三部曲

意大利實(shí)驗紀錄片大師皮亞維奧利（Franco Piavoli）

藍色星球

1979年他策劃，撰稿并實(shí)地實(shí)時(shí)主持的“生命三部曲”的第一部《地球生命》(Life on earth)在BBC播出。這是一部自然歷史紀錄片制作史上劃時(shí)代的作品，不論是在不同野外環(huán)境下的特別拍攝技術(shù)，節目制作還是對生命世界的考察深度廣度上都具有突破性的貢獻。它通過(guò)對全世界各個(gè)地質(zhì)時(shí)期的典型生物的拍攝涵蓋了地球生命進(jìn)化的整個(gè)歷程。之后他花費了十年的時(shí)間精心制作第二和第三部《活著(zhù)的星球》(The living planet)?，《生命的考驗》(The trial of life)分別考察了地球的變化萬(wàn)千的生態(tài)環(huán)境和動(dòng)物的多姿多彩的行為?！吧壳敝笏珠_(kāi)始了更為雄心勃勃的攝制計劃“生命系列”，對地球生物進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)的細致描述，分為極地動(dòng)物(Life in the freezer)，植物(The private life of plant)，鳥(niǎo)類(lèi)(The life of birds)，海洋生物(The blue planet---seas of life)，哺乳動(dòng)物(The life of mammals)，陸生無(wú)脊椎動(dòng)物(Life in the undergrowth)，爬行類(lèi)和兩棲類(lèi)(Life in the cold blood)。同時(shí)他還主持或解說(shuō)了十余部自然歷史相關(guān)的節目。美倫美奐的影像效果，加上大衛熱情洋溢，妙趣橫生，精彩紛呈的實(shí)地解說(shuō)和親身演示讓他的節目成為最成功的自然歷史紀錄片。史詩(shī)般宏闊壯美的《藍色星球---海洋生命》的播出正好在911事件之后，許多人認為這部鴻篇巨制給當時(shí)恐懼驚慌的英美觀(guān)眾帶來(lái)的難以言喻的精神安慰。據說(shuō)他的自然節目全世界已有5億電視觀(guān)眾觀(guān)看，可惜好像中國電視臺沒(méi)有播放過(guò)。

穿越時(shí)間的聲音

在《藍色星球》誕生后的第15年，63歲的意大利實(shí)驗紀錄片大師皮亞維奧利（Franco Piavoli）終于完成了他的“生命三部曲”之二 -《穿越時(shí)間的聲音》（Voci Nel Tempo/Voices Through Time，1996），也再次用優(yōu)美的攝影讓我們沉醉于那些令人窒息的田園美景和如溪水般孱孱流淌而出的情感之中。

在這部感人至深的紀錄片中，皮亞維奧利把人一生的經(jīng)歷盡收筆下，從嬰兒誕生時(shí)的啼哭，到孩童年代的純真游戲，青年男女間相互產(chǎn)生的吸引與愛(ài)慕，再到婚禮上告別父母時(shí)的憂(yōu)傷，年華已逝的女人們對青春的懷念，最后畫(huà)面定格在飽經(jīng)歲月風(fēng)霜的遲暮老人牽著(zhù)孩子的手走過(guò)撒滿(mǎn)落日余輝的冰面。。。人生的起點(diǎn)和終點(diǎn)在此處相交，也暗示著(zhù)生命的旋律將循環(huán)往復、永不停歇。影片不僅記錄善良樸實(shí)又充滿(mǎn)激情的意大利人的一生，也是對所有生存在這個(gè)藍色星球上的人們的生命贊美詩(shī)。

風(fēng)的第一聲呼吸

《風(fēng)的第一聲呼吸》（At the First Breath of Wind）是意大利導演Franco Piavoli“生命三部曲”的最終篇，2002年才拍攝完成。與之前的兩部紀錄作品不同，這是一部略帶情節的影片，當然我所說(shuō)的“情節”相對于正常的故事片來(lái)說(shuō)還是很模糊的，你完全可以把它看成是一部“散文體”的影片。

片中的角色由演員扮演，場(chǎng)景放在夏日午后的鄉村某地，人物是住在莊園里的一家人：父親、母親、女兒、病重的祖父和一個(gè)身份不明的老婦人。雖然他們生活在一起，但每個(gè)人的活動(dòng)空間仿佛都在刻意地與別人隔絕開(kāi)，他們各自沉浸在自己的世界里：父親整天躲在書(shū)房里看書(shū)，整理自己的畫(huà)，撰寫(xiě)有關(guān)自然差異和相似性的文章；母親漫無(wú)目的地在花園中散步，制作植物標本并追憶曾經(jīng)美好的初戀；大女兒用鋼琴不停地彈奏著(zhù)Satie和Ravel的憂(yōu)傷旋律；而小女兒卻在神秘的森林中奔跑，尋找任何感興趣的事物。。。這個(gè)奇怪的家庭中還有一個(gè)躺在床上無(wú)法行動(dòng)的祖父，只是呆呆地望著(zhù)窗外。

85分鐘里看似什么也沒(méi)發(fā)生，而實(shí)則什么都有可能發(fā)生，正在或者已經(jīng)發(fā)生過(guò)了。他們是誰(shuí)？為什么不說(shuō)話(huà)？他們之間究竟怎么了？一切腦海中的疑問(wèn)**都沒(méi)有給出具體的解釋?zhuān)址路鹚械墓适潞痛鸢付茧[藏在那些寂靜而深遠的畫(huà)面里了，你可以按照自己的經(jīng)驗去解讀影像背后的含意。其實(shí)我覺(jué)得創(chuàng )作者是在試圖表達一種感覺(jué) - 孤獨，而并非簡(jiǎn)單地陳述，他想用影像和聲音把人們內心深處的孤獨感剝離出來(lái)，展現在我們自己面前。

與Piavoli以往的作品一樣，《風(fēng)的第一聲呼吸》又是一部細膩而唯美的詩(shī)**。影片的主題是孤獨，這不禁讓我想到蘇古諾夫在90年代初拍的幾部實(shí)驗紀錄片，它們在思想和技藝上有異曲同工之妙，獨特的抽象表現法，最低限度減少語(yǔ)言的作用，更注重聲音、色彩和光影的變化。而不像俄羅斯人作品中的那份幽暗迷離，田園牧歌的生活一直是意大利人所鐘愛(ài)的，他的幾部影片都把場(chǎng)景設置在美麗的鄉間，在溫暖如春的陽(yáng)光下，用散文詩(shī)般的影像去還原生命的本真 - 簡(jiǎn)單、質(zhì)樸和直白，冥想的氛圍在精巧的音畫(huà)韻律之間綿延，讓人無(wú)限沉醉。

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