?濤 [ tāo ]的拼音，部首，繁體，筆順，濤的筆畫(huà)順序，濤的筆順怎么寫(xiě)

• 濤的拼音：tāo
• 濤的注音：ㄊㄠ
• 濤是否多音字：不是多音字
• 濤的繁體：濤
• 濤的總筆畫(huà)：17畫(huà)
• 濤的結構：左右

• 濤的部首：氵部
• 濤的筆順：丶丶一一丨一フ一丨一一丨フ一一丨丶
• 濤的筆畫(huà)：點(diǎn)、點(diǎn)、橫、橫、豎、橫、橫撇、橫、豎、橫、橫、豎、橫撇、橫、橫、豎、點(diǎn)

濤的筆畫(huà)順序分布演示：

濤字怎么寫(xiě)

丶丶一一丨一フ一丨一一丨フ一一丨丶

點(diǎn)、點(diǎn)、橫、橫、豎、橫、橫撇、橫、豎、橫、橫、豎、橫撇、橫、橫、豎、點(diǎn)

「濤」字的意思

「濤」字的基本字義解釋

濤　tāo（ㄊㄠ）

濤[ tāo ]的同部首漢字

浩沒(méi)漫漂涌海泊滿(mǎn)流津沅浣淵潦

濤[ tāo ]的同筆畫(huà)數漢字

繁霜濡豁罄贏(yíng)藏翼黛擦簇糟羈戴

濤[ tāo ]的同音字，tāo拼音的漢字

鼗逃陶套討叨濤饕匋萄滔燾韜桃

五行水代表什么求答案

五行中水代表的字 淵12水：意為深、深水。福壽興家，理智充足，慈樣有德，環(huán)境良好，安享富貴。 淇(qí)12水：英俊佳人，上下和睦，義利分明，成功昌隆，官運旺。 深(shēn)12水：寓意為交情深厚?？善鹈麨椋荷钆?。一生榮貴，中年成功昌隆，環(huán)境良好。 淑(shū)12水：溫和伶俐，有愛(ài)情煩惱或身弱，中年吉祥，晚年勞神。 清(qīng)12水：意為純凈，透明、廉潔、明白?？善鹈麨椋何那?、照清、若清、普清、彥清、普清、品清。吉兇分明，吉則成功昌隆，兇則忌車(chē)怕水，中年有災厄，晚年成功昌隆。 凈(jìng)12水：意為清潔、純粹?？善鹈麨椋簝魷祆`洗浴中心。清雅榮貴，克己助人，中年成功昌隆，出國之字。 涵(hán)12水：意為包容、有雅量。辭涵、涵逸、涵穎、涵宇、曉涵、義涵。 敦12水：意為誠懇、厚道。敦樸。出外吉祥，清雅英敏，晚年昌隆，幸福。 淳12水：意為樸實(shí)，質(zhì)樸敦厚。淳樸、淳厚、清淳、素淳、淳秀、靜淳、淳琪。清雅伶俐，勤儉勵業(yè)，福壽興家，環(huán)境良好。 13畫(huà)(huà)：湘(xiāng) 游(you) 渝(yú) 渾(hùn)渾湫(qiū) 渡(dù) 湯(tāng)湯湖(hú) 湞(zhēn)湞港(gǎng) 渲(xuàn) 渙(huàn)渙艇溆 渠13水：意為水到渠成?？善鹈麨椋呵?、渠榮、春渠、靜渠、繁渠、京渠、葉渠。 莫13水：意為否定副詞?？善鹈麨椋簠悄y，吳莫險、吳莫苦。 匯13水：意為交合、同類(lèi)，聚集、寄出?？善鹈麨椋簠R聯(lián)、匯明、匯麗?？善鸬昝麨椋簠R仁堂、匯義堂、匯通錢(qián)莊。 14畫(huà)(huà)：滋(zī) 溜(liū) 菏(hé) 源(yuán) 滔(tāo) 豪(háo) 滌(dí) 滇(diān) 滏(fǔ) 需(xū) 蜜(mì) 溥(pǔ) 溶(róng) 溪(xī) 源(yuán)14水：意為水流的發(fā)源地，財物的來(lái)處。清雅榮貴，智勇雙全，財官兩旺，成功昌隆。 溢(yì)14水：意為溢出言表、溢滿(mǎn)?？善鹈麨椋阂?yì)華、溢(yì)德、溢(yì)支、溢(yì)信、溢(yì)喜、溢(yì)賢。兄弟無(wú)緣，多才賢能，身弱多疾，中年吉祥，晚年勞神。 溪14水：指小河流。事業(yè)如意，中年成功昌隆，福祿雙收，雙妻之命，晚年勞神。 溥(pǔ)14水：意為廣大，普遍，姓氏。義利分明，操守廉正，勤儉溫和，中年成功昌隆，出國之字。 豪14水：意為杰出才能，有氣魄、直爽、豁達、豪邁。豪英、豪爽、豪放、豪杰、偉豪、舉豪、靖豪、良豪、開(kāi)豪、江豪。孤獨格，兄弟無(wú)靠，出外吉樣，福祿雙收，環(huán)境良好，幸福之字。 滄(cāng)14水：意為暗綠色。滄田、滄海、滄匯、滄潤。 15畫(huà)(huà)：漩(xuán) 漁(yú) 演(yǎn) 滸(hǔ)滸漠(mò) 霆(tíng) 漫(màn) 慕(mù) 漪(yī) 漬(zì)漬震(zhèn) 諄15水：意為懇切。 震15水：意為威猛、亨通順利?？善鹈麨椋赫鹩?、震杰、震德、震奇。勤儉建業(yè)，智勇雙全，武官吉，中年吉祥。 漾15水：意為水面微微波動(dòng)。 霄15水：意為天空。聰明伶俐，有愛(ài)情煩惱，中年勞累，晚年吉樣。 慕15水：意為敬仰、敬慕、仰慕、思念?？善鹈麨椋壕澳?、愛(ài)慕、慕虹、慕藝、慕思、慕圣、慕杰、慕英、慕才、慕志、慕超、慕遠。性剛果斷，中年有災厄，晚年成功昌隆。 16畫(huà)：憑(píng)憑(píng) 儒(rú) 霏(fēi) 凝(níng) 潔(jié)潔(jié) 潤(rùn)潤(rùn) 澄(chéng)霖(lín) 默(mò) 霈(pèi) 融(róng) 澄16水：可起名為：明澄、心澄、澄照、澄懷、高澄、安澄、清澄 學(xué)16水：意為學(xué)識、學(xué)問(wèn)。外祥內優(yōu)，多才賢能，中年勞累，晚年吉樣。 潤16水：意為潤澤，有光彩，利益?？善鹈麨椋簼櫹?、潤雅、家潤、潤安、潤媚、潤玉。福祿雙收，福壽興家，環(huán)境良好，安富尊榮。 儒16水：意為有修養，有學(xué)問(wèn)?？善鹈麨椋壶櫲?，儒康，克儒，愛(ài)儒。多才有能，精明公正，官運旺，榮貴隆昌，環(huán)境良好。 融16水：意為融合，通融?？善鹈麨椋盒氯?、融德、融淑、融文、融雅、融天、融美。 蒲16水：意為多年生草本植物、香蒲。 潛16水：意為隱藏不露、潛能?？善鹈麨椋簼擙?。 澎16水：意為大浪沖擊。 凝16水：意為集中注意力。 默16水：意為不喜多言，心中自明?？善鹈麨椋红o默。清雅伶俐，多才溫和，中年成功昌隆，出國之字。 霖16水：意為久下不停的雨、恩澤。學(xué)問(wèn)豐富，清雅榮貴，官遠旺盛，精明公正，出國之字。 潔16水：意為純洼、高尚、玉潔冰清?？善鹈麨椋悍紳?，冰潔、玉潔、晶潔、瀅潔。憂(yōu)心勞神，事勞無(wú)功，有愛(ài)情厄，不幸再嫁。 霏16水：意為很盛的樣子、飄揚。雨霏、雪霏、欣霏。清雅多才，名利雙收，中年吉樣，晚年昌隆，環(huán)境良好。 澄16水：意為水清。明澄、心澄、澄照、澄懷、高澄、安澄、清澄、澄瑩、澄湛。多才賢能，英敏伶俐，中年平凡，晚年昌隆，環(huán)境良好，昌榮之字。 潮16水：意為很大的起伏形勢。思潮、高潮、福潮、天潮、潮通、潮勇、潮蜀。 澳16水：多指地名;澳多、澳顏、澳風(fēng)、澳晗、丙澳。 澈(chè)16水：指水清?？善鹈麨椋?清澈、激笑、澈明、澈(chè)讀(dú)、澈(chè)彌(mí)、澈(chè)新(xīn)、澈(chè)啟(qǐ)、澈(chè)洪(hóng)、澈(chè)璞(pú)。 17畫(huà)：遜(xùn) 澤(zé)澤(zé) 鴻(hóng) 潞(lù) 濃(nóng) 鮮(xiǎn) 澤(zé)17水：意為有泉的地方、恩惠、滋潤?？善鹈麨椋簼蓶|、澤潤、澤惠。學(xué)問(wèn)豐富，名利雙收，官或財旺，智勇興家，一生榮貴之字。 遜(xùn)17水：意為謙讓、恭順。奔波勞苦或懷才不遇，中年有災厄，晚年昌隆，子孫興旺。 鮮(xiān)17水：意為新鮮的、美好的、光彩的。清雅榮貴，多才賢能，中年吉祥，晚年昌隆，名利雙收。 霞(xiá)17水：意為彩云。少年千難，有愛(ài)情煩惱，晚年吉樣。 霜17水：像一樣潔白?？善鹈麨椋簳运?。憂(yōu)心勞神，克偶傷子，中年勞累，晚年吉樣。 鴻(hóng)17水：意為大雁、大?？善鹈麨椋壶櫺?、鴻如、鴻皓、鴻暢，可起名為：鴻達意、鴻利恒。精明公正，理智聰穎，學(xué)識淵博，官運旺，中年成功昌隆，富貴之字。 18畫(huà)：濤(tāo)濤(tāo) 濮(pú) 濱(bīn) 濟(jì) 濟(jì)18水：意為眾多、成功、幫助?？善鹈麨闈?、濟民、濟水、濟生、濟貧、濟邦、濟社。清雅榮貴，官運旺，中年成功昌隆，環(huán)境良好，晚年勞神。 濤(tāo)18水：海濤、林濤、松濤。身瘦多才，清雅榮貴，中年吉祥，晚年成功昌隆，官運旺。 濱(bīn)18水：指靠近水邊。英敏多才，清雅賢能，中年平凡，晚年吉祥。濱成、濱嶺、濱洲、濱涵、志濱、濱心。 19畫(huà)：瀅(yìng) 鯨(jīng) 濼(luò) 瀑19水：意為氣魄、壯觀(guān)、有聲勢。 20畫(huà)：艦(jiàn)艦瀚(hàn) 瀚(hàn)20水(shuǐ)：意(yì)為(wéi)眾多(zhòngduō)、浩大(hàodà)。浩瀚(hàohàn)、芮(ruì)瀚(hàn)、趣(qù)瀚(hàn)、明(míng)瀚(hàn)、悠(yōu)瀚(hàn)、偉(wěi)瀚(hàn)、意(yì)瀚(hàn)、達瀚。 21畫(huà)： 霹(pī) 露(lù) 露21水：意為水珠，晶瑩?？善鹈麨椋簤?mèng)露。秀氣伶俐，福祿雙收，有愛(ài)情厄，中年平凡，晚年成功昌隆。 22畫(huà)：灃灃 鰻霽藻 霽22水：意為雨雪之后轉睛?？善鹈麨椋红V虹，霽月，霽菲爾，霽佳。 23畫(huà)：鱗(lín) 鱖(guì) 24畫(huà)：藹藹 25畫(huà)：灝(hào) 灝(hào) 灝25水：意為水勢浩大?？善鹈麨椋簽?、鼎灝、典灝、澎灝、達灝。操守廉正，醫界大吉，官運旺，中年成功昌隆，富貴之字。

賞析《采桑子》

歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安市）人。歐陽(yáng)修四歲時(shí)父親去世，家境中落，母親用蘆桿畫(huà)地教他識字。仁宗天圣八年（1030）登進(jìn)士第，次年到洛陽(yáng)任西京留守推官。任職三年期間，與錢(qián)惟演、蘇舜欽等詩(shī)酒唱和，遂以文章名天下。景佑元年（1034）召試學(xué)士院，授宣德郎，試大理評事兼監察御史，充館閣?？?。二年后，因直言為范仲淹辯護，貶夷陵（今湖北宜昌）縣令?？刀ㄔ辏?040）奉詔復職，慶歷三年（1043）知諫院，以右正言知制誥，參與范仲淹等推行的新政變革。因守舊勢力攻擊，出知滁州（今安徽滁縣）。后累得升遷，嘉佑二年（1057）以翰林學(xué)士知貢舉。五年（1060）官至樞密副使，六年（1061）改任參知政事。神宗時(shí)改外任，出知亳州（今安徽亳縣）、青州（今山東益都）、蔡州（今河南汝南）等。熙寧四年（1071）以太子太師致仕，居潁州。次年卒，謚文忠。其詩(shī)文雜著(zhù)合為《歐陽(yáng)文忠公文集》153卷，集中有長(cháng)短句3卷，別出單行稱(chēng)《近體樂(lè )府》，又有《醉翁琴趣外篇》6卷。

歐陽(yáng)修是北宋著(zhù)名的政治活動(dòng)家，詩(shī)文革新的倡導者。他曾主編《新唐書(shū)》，還用大半生精力完成了一部文字減舊史之半而事跡增添數倍的《新五代史》。他還善于發(fā)現人才和提拔后進(jìn)，宋代的一些大政治家、大散文家、大詩(shī)人不少出于他的門(mén)下，或相從游，如梅堯臣、蘇舜欽、蘇軾父子、王安石、曾鞏等。歐陽(yáng)修對北宋詩(shī)文的健康發(fā)展做出了重要貢獻。

歐陽(yáng)修是北宋散文、詩(shī)、詞的大家。對他的散文、詩(shī)歌評價(jià)比較一致，但對他的詞的評價(jià)卻較為分歧。其實(shí)，歐陽(yáng)修是北宋詞壇上的重要詞人，他的詞與他那些說(shuō)理透辟、言志載道的詩(shī)文有所不同，他常常通過(guò)詞這一新的詩(shī)體形式來(lái)言情說(shuō)愛(ài)，反映出這位政治家和文壇領(lǐng)袖的另一生活側面。而有的人卻對歐陽(yáng)修這類(lèi)詞表示懷疑，甚至認為這類(lèi)綺詞艷語(yǔ)是歐陽(yáng)修的仇人所偽托。人的感情本來(lái)極其復雜，歐陽(yáng)修的私生活也非道貌岸然，故做矜持。加之，詞一開(kāi)始就是筵席前歌唱的艷詞，多半是反映感情生活的，在長(cháng)期創(chuàng )作過(guò)程中不僅形成了寫(xiě)情的傳統，而且還積累了相當豐富的藝術(shù)技巧和創(chuàng )作經(jīng)驗。所以，歐陽(yáng)修在他的詞里廣泛反映了他在散文與詩(shī)歌創(chuàng )作中未曾接觸過(guò)的感情生活，這是不足為怪的。

對歐陽(yáng)修詞不同的評價(jià)，首先是由于版本的不同而引起的。歐陽(yáng)修的詞有兩種版本。一種是《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》3卷，有南宋慶元年間刊本，郡人羅泌校正。羅泌又有跋言：“公性至剛，而與物有情。蓋嘗致意于詩(shī)，為之本義，溫柔寬厚，所得深矣。吟詠之余，溢為歌詞，有《平山集》盛傳于世，曾慥《雅詞》不盡收也。今定為三卷，且載樂(lè )語(yǔ)于首?！绷_泌認為集子中的“淺近者”乃是“偽作”，“故削之”，所以，這個(gè)版本已經(jīng)難見(jiàn)歐陽(yáng)修詞概貌?！度卧~》考訂錄入171首，23首未錄。另一種是《醉翁琴趣外篇》6卷，元吳師道《吳禮部詩(shī)話(huà)》首次言及，稱(chēng)集中“鄙褻之語(yǔ)，往往而是，不止一二也?！币虼舜_定為“詞之偽”者。這種憑空推測意見(jiàn)不可信，《全宋詞》去其與《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》重復及當作他人詞者，錄入66首?？梢?jiàn)，后一個(gè)版本所錄之詞是前一個(gè)版本的補充，當代學(xué)者基本統一了認識，認為歐陽(yáng)修有率情一面，同樣會(huì )有“艷俗”的作品問(wèn)世。

一、公開(kāi)謳歌男女情愛(ài)

詞為“艷科”，以詞詠嘆描寫(xiě)男女情愛(ài)并不足奇，關(guān)鍵是看詞人以何種心態(tài)對待這一類(lèi)創(chuàng )作。歐陽(yáng)修之前的詞人，不外乎兩種態(tài)度：其一，及時(shí)行樂(lè )、醉生夢(mèng)死，在溫柔鄉中忘卻人生的苦痛；其二，羞于啟齒、遮掩吞吐，既不能擺脫欲望的纏繞，又不敢痛快淋漓地敘說(shuō)。歐陽(yáng)修在平庸的宋代士大夫群體中相對而言是一位個(gè)性的張揚者，在仕途與私生活兩方面都顯示出鮮明的個(gè)性特征。他對待男女情愛(ài)的態(tài)度上同樣異乎流俗，敢愛(ài)敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表現自己的自然欲望?！跺X(qián)氏私志》載：

歐陽(yáng)文忠任河南推官，親一妓。時(shí)先文僖（錢(qián)惟演）罷政，為西京留守，梅圣俞、謝希深、尹師魯同在幕下。惜歐有才無(wú)行，共白于公，屢諷而不之恤。一日，宴于后園，客集而歐與妓俱不至，移時(shí)方來(lái)，在坐相視以目。公責妓曰：“末至何也？”妓云：“中暑往涼堂睡著(zhù)，覺(jué)失金釵，猶未見(jiàn)?！惫唬骸叭舻脷W推官一詞，當為償汝?！睔W即席云：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華升。 燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫?！弊徒苑Q(chēng)善。遂命妓滿(mǎn)酌觴歌，而令公庫償釵。

這一則創(chuàng )作“本事”記載凸現了歐陽(yáng)修不同流俗、不顧人言、我行我素的張揚個(gè)性。歐陽(yáng)修任西京留守推官時(shí)才25歲，剛剛踏入仕途，但他卻“有才無(wú)行”，任性地與自己喜歡的歌妓廝混在一起，并且拒絕聽(tīng)從同事友人的勸說(shuō)。歐陽(yáng)修說(shuō)：“縱使花時(shí)常病酒，也是風(fēng)流”（《浪淘沙》），就是他放縱的告白。歐陽(yáng)修與之雙攜雙飛的是所謂的“營(yíng)妓”，或稱(chēng)“官妓”，這是一類(lèi)由官家豢養以供官場(chǎng)宴席應酬的歌妓。宋人之與營(yíng)妓，逢場(chǎng)作戲之宴席間的調笑應酬則可以，卻不允許產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的相親相愛(ài)或兩性關(guān)系，官家對此有明確規定。仁宗年間觸犯這條規定而遭貶官的屢有其人?！端问贰份d：蔣堂知益州，“久之，或以為私官妓，徙河中府，又徙杭州、蘇州?！保ň矶倬攀恕妒Y堂傳》）又，劉渙“頃官并州，與營(yíng)妓游，黜通判磁州?！保ň砣俣摹秳o傳》）田汝成《西湖游覽志余》卷二十一亦載：“宋時(shí)閫帥郡守等官，雖得以官妓歌舞佐酒，然不得私侍枕席。熙寧中，祖無(wú)擇知杭州，坐與官妓薛希濤通，為王安石所執。希濤榜笞至死，不肯承伏?！敝钡侥纤文觊g，朱熹不喜天臺郡守唐仲友，也誣其與營(yíng)妓嚴蕊有私，嚴蕊“系獄月余”，“備受棰楚”（《齊東野語(yǔ)》卷二十）。也就是說(shuō)，歐陽(yáng)修在洛陽(yáng)的所作所為，是冒著(zhù)受處分、被貶官的風(fēng)險的，但是，只要是性情所至，歐陽(yáng)修并不顧忌。幸虧歐陽(yáng)修此時(shí)遇見(jiàn)的是一位通情達理的、有卓越文才的上司錢(qián)惟演，他對歐陽(yáng)修任縱的行為多有寬容。

以后，歷任朝官、地方官期間，有關(guān)歐陽(yáng)修風(fēng)流游妓的記載多見(jiàn)諸宋人筆記。趙令畤《侯鯖錄》卷一載：

歐公閑居汝陰時(shí)，一妓甚穎，文忠歌詞盡記之。筵上戲約：他年當來(lái)作守。后數年，公自淮揚果移汝陰，其人已不復見(jiàn)矣。視事之明日，飲同官湖上，種黃楊樹(shù)子，有詩(shī)留題擷芳亭云：“柳絮已將春色去，海棠應恨我來(lái)遲?！焙笕?yáng)|坡作守，見(jiàn)詩(shī)笑曰：“杜牧之‘綠樹(shù)成蔭’之句耶？”

這種恣意享受、無(wú)所顧忌的態(tài)度表現為歌詞之創(chuàng )作，歐陽(yáng)修便有了大量的描寫(xiě)男女情愛(ài)或與歌妓發(fā)生種種關(guān)聯(lián)的作品。從詞史承襲的角度而言，這一類(lèi)詞沿襲“花間”與南唐的傳統，抒寫(xiě)惜春賞花、戀情相思、離愁別恨等等情感。歐陽(yáng)修的目光專(zhuān)注于鐘情的女子時(shí)，對伊人的外貌打扮、神情體態(tài)、歌舞演技就有了細膩而生動(dòng)的觀(guān)察與刻畫(huà)。如《好女兒令》說(shuō)：

眼細眉長(cháng)，宮樣梳妝，靸鞋兒走向花下立著(zhù)。一身銹出，兩同心字，淺淺金黃。 早是肌膚輕渺，抱著(zhù)了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，怎教人別后，從頭仔細，斷得思量。

將筆墨主要集中在伊人外貌體態(tài)的描摹之上?！堕L(cháng)相思》則道：“玉如肌，柳如眉，愛(ài)著(zhù)鵝黃金縷衣。啼妝更為誰(shuí)？”從“女為悅己者容”的角度透過(guò)外表進(jìn)而探測伊人的心意?！稖p字木蘭花》抓住伊人“宛轉《梁州》入破時(shí)”之?huà)擅奈枳?，描?xiě)道：“香生舞袂，楚女腰肢天與細。汗粉重勻，酒后輕寒不著(zhù)人?！痹谘缦g觀(guān)賞歌妓的舞姿，突出了佳人之腰肢纖細，體態(tài)輕盈，粉香撲人。另一首《減字木蘭花》寫(xiě)伊人歌喉，說(shuō)：“歌檀斂袂，繚繞雕梁塵暗起。柔潤清圓，百琲明珠一線(xiàn)穿?！敝閳A玉潤的音響效果如在耳際?！朵较场穼?xiě)蕩秋千的女子：“云曳香綿彩柱高，絳旗風(fēng)飐出花梢。一梭紅帶往來(lái)拋?！眲e有一番情趣。

用這樣多情的眼光看待身邊的女子，無(wú)論是現實(shí)的還是傳說(shuō)中的美艷佳人，都能引起詞人綿綿的情思?！稘O家傲》說(shuō)：“妾本錢(qián)塘蘇小妹，芙蓉花共門(mén)相對?！痹~的主人公是一位已故的女鬼，即使女鬼也要思春：“愁倚畫(huà)樓無(wú)計奈，亂紅飄過(guò)秋塘外?！碑斎?，這是多情詞人情感的外移?！兜麘倩ā氛f(shuō)：“越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧?！痹~的主人公又是一位采蓮姑娘。這位女子在采蓮時(shí)的心境是：“照影摘花花似面，芳心只供絲爭亂?！薄敖z”諧音“思”，是南朝民歌中的常用方法，糾纏這位女子的依然是不盡的情思。詞人曾說(shuō)：“燕蝶輕狂，柳絲撩亂，春心多少？”（《洞天春》）真是天下何人不思春？用如此特殊的目光看待女性世界，所獲得的就是這樣一種特殊的效果。

從相見(jiàn)傾心到投入愛(ài)河有一個(gè)旖旎動(dòng)人的纏綿曲折過(guò)程，如果中間再加上一些外力的阻隔，就使得這個(gè)過(guò)程更加撲朔迷離?！蹲砼钊R》描述了這樣一個(gè)相悅、相戀、幽會(huì )、墜入愛(ài)河的全過(guò)程：

見(jiàn)羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過(guò)。半掩嬌羞，語(yǔ)聲低顫，問(wèn)道有人知么？強整羅衫，偷回波眼，佯行佯坐。 更問(wèn)假如，事還成后，亂了云鬢，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線(xiàn)，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來(lái)則個(gè)。

詞中敘述了一個(gè)十分生動(dòng)曲折的情節過(guò)程。佳人“羞容嫩臉”“素腰裊娜”之美麗輕盈打動(dòng)了詞人的心扉，兩情相悅之后相約在“紅藥闌邊”幽會(huì )。初次赴約，佳人“嬌羞”異常，“語(yǔ)聲低顫”中透露了內心的緊張、新奇、期待、渴望。在幽會(huì )的歡悅中雙方的情感很快達到了熾熱的頂點(diǎn)，決心不顧一切投入愛(ài)河。然而，畢竟是女子心細且多顧慮，為了防止“被娘猜破”，便約定各自裝作若無(wú)其事地回去，而將真正的歡快留待夜半“更闌”時(shí)候“庭花影下”的再度相聚。整個(gè)過(guò)程寫(xiě)得一波三折，跌宕起伏。讓讀者隨之時(shí)而揪心，時(shí)而會(huì )意，時(shí)而舒暢。

有的時(shí)候，詞人僅僅是對所見(jiàn)所聞之美色的渴望，所表現的僅僅是一種偷香竊玉的心境，而不一定被環(huán)境所許可或轉變?yōu)檎嬲男袆?dòng)。這時(shí)候就能產(chǎn)生可望不可求的距離美感，別有一番情趣撩撥讀者?！稘O家傲》說(shuō)：

紅粉墻頭花幾樹(shù)？落花片片和驚絮。墻外有樓花有主。尋花去，隔墻遙見(jiàn)秋千侶。 綠索紅旗雙彩柱，行人只得偷回顧。腸斷樓南金鎖戶(hù)。天欲暮，流鶯飛到秋千處。

這是“行人”途中的一次偶遇，隔墻遙見(jiàn)飄舞于秋千之上的佳人，便心旌蕩漾，心馳神往。無(wú)奈名花有主，“尋花”未果，“行人”只有偷偷“回顧”，暗自“腸斷”，心緒將隨“流鶯”飛到佳人身旁。詞人不僅多情，而且敢于大膽地表現多情。蘇軾《蝶戀花》下闋“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”，就是從歐陽(yáng)修此詞之境界中化出。

有愛(ài)河的曾經(jīng)沐浴，就有送別的痛苦折磨?！队駱谴骸氛f(shuō)：

春山斂黛低歌扇，暫解吳鉤登祖宴。畫(huà)樓鐘動(dòng)已魂消，何況馬嘶芳草岸。 青門(mén)柳色隨人遠，望欲斷時(shí)腸已斷。洛陽(yáng)春色待君來(lái)，莫到落花飛似霰。

送別的宴席使人黯然魂消?！爱?huà)樓鐘動(dòng)”在告訴離人時(shí)間已經(jīng)不早了，“芳草岸”的馬嘶聲似乎在敦促著(zhù)離人起程，而離人卻依然留連于“祖宴”，面對斂眉愁苦、歌聲低宛的意中人，戀戀不舍。下片為留下來(lái)的女子設想，別后的思念將化作望眼欲穿的動(dòng)作和愁腸寸斷的痛苦。有了這種對別后不堪愁苦的設想，就轉為結尾二句對離人的勤勤囑托，囑咐離人一定要早早歸來(lái)，趕上大好的“洛陽(yáng)春色”。也就是說(shuō)要離人好好珍惜所鐘愛(ài)的女子的大好青春年華，“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！睂?xiě)得比較深沉的詞，還有《玉樓春》：

尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結，直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

本篇是歐陽(yáng)修離開(kāi)洛陽(yáng)時(shí)所寫(xiě)的惜別詞，是送別詞中的佳作。它不是借景抒情，而是側重于抒寫(xiě)離別時(shí)的表情與內心活動(dòng)，并把離別這一生活中普遍的事物提高到人生與哲理的角度上來(lái)加以思考，然后把最深刻、最有典型意義的感受加以概括集中，在訴諸感性之時(shí)又夾有理性的提煉。這是歐陽(yáng)修豐富詞的抒情性的鮮明例證。這首詞抒情雖然逕直真率，而感情卻十分沉郁。

真正的痛苦是在離別之后漫漫孤寂煎熬中所品嘗到的，所以，歐陽(yáng)修寫(xiě)別后相思的詞也最為動(dòng)人，名篇疊出?！短ど小氛f(shuō)：

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞是通過(guò)離情別恨來(lái)寫(xiě)戀情相思的。就內容看，它并沒(méi)有突破“花間”的樊籬，但構思卻比較別致，描寫(xiě)也較深細，它打破了傳統詞作前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫(xiě)與離別有關(guān)的兩個(gè)場(chǎng)景，并用相思這根線(xiàn)把二者緊密地串連起來(lái)，情景交融的藝術(shù)手法巧妙地運用于各片之中。上片極寫(xiě)行者的離愁，由景到情，又由情轉景，相思之情并不因行程漸遠而有所減弱，相反，每前進(jìn)一步，這情也就增進(jìn)一層，有如春水一般連綿不斷。下片寫(xiě)居者對行人的思念，寫(xiě)法也是由近及遠。先寫(xiě)柔腸寸斷，以淚洗面；次寫(xiě)登樓遠眺，望而不見(jiàn)；再寫(xiě)平蕪春山，春山之外。詞中交叉使用比擬手法，以春水擬愁，春山?jīng)r遠；眼中景，心中情，相輔相生，頗饒韻味。這類(lèi)小令雖然繼承了“花間”遺風(fēng)，繼承了南唐馮延巳的傳統，但它又不是簡(jiǎn)單的延續，而是有了新的時(shí)代特點(diǎn)和作者的藝術(shù)個(gè)性。正如劉熙載在《藝概•詞曲概》中所說(shuō)，在接受馮延巳影響方面，“晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”?！翱　?，是俊爽、俊秀；“深”，是深沉、深細。歐陽(yáng)修這類(lèi)詞不僅在馮延巳的基礎上向深沉、深細方面開(kāi)掘發(fā)展，同時(shí)還可以看出，歐詞在抒情性與內心刻畫(huà)上，也有明顯的演進(jìn)。

與情人或丈夫的分別有多種多樣的原因，或者是仕途奔波，或者干脆就是被拋棄。處于相同孤獨中的女子，同樣是思念是痛苦，心理背景卻大不相同。歐陽(yáng)修詞可貴的是接觸到如此類(lèi)型不同的女子，并深入到她們的內心世界?！兜麘倩ā氛f(shuō)：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

這首詞寫(xiě)一個(gè)上層婦女的悲哀。她丈夫整天在外尋歡逐樂(lè )，恣情游蕩，而她自己卻被幽囚于深閨之中，獨守空閨，一任青春流逝，無(wú)法掌握自己的命運。上片寫(xiě)閨中的寂寞與男人在外走馬章臺、尋歡逐樂(lè )的冶游生活?！巴ピ荷钌睢本惺?*，她只能被隔絕在楊柳如煙、簾幕重重的深宅大院，“深幾許”的反詰中已經(jīng)透露出怨苦的情緒。盡管她登樓遠望，卻無(wú)法望見(jiàn)男人尋歡逐樂(lè )的場(chǎng)所。閨婦與男子，一苦一樂(lè )，一行動(dòng)不自由一任縱恣意，其中包含了更多的社會(huì )內容。下片寫(xiě)傷春自傷的情感。換頭點(diǎn)明暮春季節，“雨橫風(fēng)狂”不僅關(guān)聯(lián)結尾的“亂紅”，而且還暗示青春與愛(ài)情遭受到風(fēng)雨的摧殘?！叭履骸毕笳髑啻阂咽??！伴T(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住”是篇中的警句。這位**以豐富的內心活動(dòng)賦予“黃昏”與“春天”以人的情感?！伴T(mén)”，可以把“黃昏”關(guān)在門(mén)外，但它卻無(wú)法把“春天”留在自己身邊。結尾兩句承此，寫(xiě)**的天真與癡情：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！薄皽I眼”，足見(jiàn)傷春之深；“問(wèn)花”，足見(jiàn)感情之癡。**之所以要“問(wèn)花”，就是從“留春住”這一癡情的目的出發(fā)，幻想能與“花”共同設計出一個(gè)“留春”的妥善方案?！盎ú徽Z(yǔ)”，是無(wú)計可施，故默然相對?！皝y紅”非但無(wú)語(yǔ)，而且“飛過(guò)秋千”，同樣無(wú)法掌握自己的命運。人與“花”同病相憐，“問(wèn)花”，也就是自問(wèn)；傷春，實(shí)際是在自傷。其間流露的是**感情上的孤寂無(wú)依與青春將逝的哀愁。這首詞善于通過(guò)風(fēng)景描寫(xiě)、環(huán)境氣氛的烘托與動(dòng)作的刻畫(huà)來(lái)展示人物的內心世界，層次分明，筆觸細膩，頗為后人所推贊。清代毛先舒對此有過(guò)細致的分析。他說(shuō)：“因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也?！保ㄒ?jiàn)《古今詞論》）我們并不一定要象他這樣把層次分得很細，但是，善于描寫(xiě)婦女內心復雜的思想感情與細膩的心理活動(dòng)，卻是這首《蝶戀花》藝術(shù)上主要特點(diǎn)之一。這首詞語(yǔ)言上也有獨到之處。李清照對這首詞深得疊字之法大加贊許，她說(shuō)：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數闋，其聲即《臨江仙》也?！保ā杜R江仙并序》）

有的詞除感情直接抒發(fā)以外，必要時(shí)還與敘事相結合，具體感人，如《生查子》：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

詞以少女口吻寫(xiě)成。上片回憶去年的歡悅，那時(shí)是燈好，月明，熱戀中約會(huì )也因元夜的歡樂(lè )而增添光彩?！霸律狭翌^”兩句具有典型意義。月下，樹(shù)前，黃昏時(shí)的迷人景色，為初戀的情侶增添了許多詩(shī)情畫(huà)意，同時(shí)也象征著(zhù)愛(ài)情的美滿(mǎn)。因此，這兩句流傳人口，不脛而走。下片寫(xiě)物是人非，與上片形成鮮明對照。依舊是燈好、月明，但卻不再有黃昏后的密約了。觸目傷情、悲從中來(lái)，怎能不催人淚下。這一切都反映出這位少女的純真恬美與一往情深。這首詞語(yǔ)言通俗明快，對比強烈，具有濃厚的民歌風(fēng)味?！渡樽印芬徽f(shuō)朱淑真作（見(jiàn)《斷腸詞》）。但南宋初曾慥編《樂(lè )府雅詞》認為是歐陽(yáng)修的作品。

歐陽(yáng)修還有兩首《漁家傲》，反映采蓮少女生活，也別饒韻味：

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪(fǎng)。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠蔭眠一餉。驚起望，船頭閣在沙灘上。

葉有清風(fēng)花有露，葉籠花罩?zhù)x鴦侶。白錦頂絲紅錦羽。蓮女妒，驚飛不許長(cháng)相聚。 日腳沉紅天色暮，青涼傘上微微雨。早是水寒無(wú)宿處。須回步，枉教雨里分飛去。

反映采蓮生活的作品在古代民歌和文人詩(shī)中是屢見(jiàn)不鮮的。漢樂(lè )府中有，六朝民歌中有，唐詩(shī)里也有。但在歐陽(yáng)修以前用詞來(lái)反映采蓮生活的作品卻不多見(jiàn)，尤其象歐陽(yáng)修這樣集中反映采蓮小憩時(shí)的一個(gè)側面則更屬少有。這反映了歐陽(yáng)修藝術(shù)上的獨創(chuàng )性。前一首擷取勞動(dòng)間歇中一個(gè)富有戲劇性的場(chǎng)面，把少女們逡巡相訪(fǎng)，以荷葉當杯，醉眠樹(shù)蔭之下的場(chǎng)景寫(xiě)得栩栩如生，宛然在目。尤其值得稱(chēng)道的是詞人寫(xiě)出了少女們天真無(wú)邪、豪爽而又頑皮的性格，使讀者有如見(jiàn)其人的真實(shí)感受。后一首通過(guò)“鴛鴦”這一象征愛(ài)情和美滿(mǎn)的禽鳥(niǎo)來(lái)反映采蓮女對愛(ài)情的追求以及由此而產(chǎn)生的內心活動(dòng)。由于采蓮少女還沒(méi)有得到她理想中的伴侶，所以當她看見(jiàn)成雙成對的鴛鴦便止不住產(chǎn)生了妒情，并惡作劇地把鴛鴦拆散?？墒?，日暮天寒，細雨紛飛，這位少女又聯(lián)想到被自己驚散的鴛鴦“水寒無(wú)宿處”，于是，懊悔之情，油然而生。上片下片，相互對比，在感情起伏轉折之中，展示出少女豐富的內心世界。

二、多種題材的隨意入詞

詞自唐末五代以來(lái)逐漸被定格為“艷科”，多詠風(fēng)花雪月、兒女私情、相思別離。抒發(fā)文人仕途以及其它人生感慨的職責則落實(shí)到詩(shī)文的頭上，所謂“詩(shī)言志詞言情”。文人只是偶爾在詞中抒發(fā)“艷情”之外的情感。惟獨只有李煜，他亡國之后在詞中傾吐了內心所有的悲苦。在眾多詞人中，李煜是一位有鮮明個(gè)性特征的作者。歐陽(yáng)修是繼李煜之后的另一位個(gè)性張揚的詞人，在文學(xué)創(chuàng )作的領(lǐng)域里，他并不顧及約定俗成的成規或附庸流行的審美風(fēng)格。他在詩(shī)文創(chuàng )作領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的革新運動(dòng)，并以輝煌的創(chuàng )作實(shí)踐將運動(dòng)推向深入；他在詞的創(chuàng )作領(lǐng)域，也時(shí)常突破“艷科”的藩籬，率意表現自己的性情懷抱，為蘇軾詞“詩(shī)化”革新導夫先路。所以，歐陽(yáng)修表現在詞中的內容是比較豐富多彩的。

首先，歐陽(yáng)修抒發(fā)了人生不得意`的牢騷不平，其中有時(shí)光流逝的哀傷、仕途風(fēng)波的憂(yōu)患，更有對前景的達觀(guān)和生命力的昂揚，塑造了極富個(gè)性特征的自我形象。如《臨江仙》寫(xiě)他的仕途坎坷：

記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國繁華。如今薄宦老天涯。十年歧路，空負曲江花。 聞?wù)f(shuō)閬山通閬苑，樓高不見(jiàn)君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡，紅樹(shù)遠連霞。

歐陽(yáng)修一生因堅持自己的政見(jiàn)、積極參與朝廷的政治變革而屢屢遭受貶謫處分，在挫折之中就難免要產(chǎn)生牢騷怨言。北宋帝王信任與依賴(lài)文人士大夫，北宋的政治環(huán)境十分寬松，這就使得士大夫們有了實(shí)現個(gè)人政治抱負的憧憬以及實(shí)踐的勇氣；然而，北宋帝王又故意在士大夫中間造成相互牽制的局面，努力使個(gè)體平庸化，這就使得有理想、有才華的士大夫備受壓抑，屢遭挫折，素志難酬。這是歐陽(yáng)修一類(lèi)渴求在仕途上有積極作為的宋代士大夫們的共同悲劇。表現在詞中，就是前后的鮮明對比：剛剛進(jìn)士登第時(shí)，春風(fēng)得意，自以為前途似錦。豈知“薄宦天涯”、“十年”顛沛、“歧路”蹉跎，至今仍然“離愁難盡”、一事無(wú)成。這首詞是因遇見(jiàn)當年一起進(jìn)士及第的“同年”而引發(fā)內心的無(wú)限感觸所作的?！妒o(wú)憂(yōu)》也嘆息說(shuō)：“世路風(fēng)波險”，轉而借助“好酒能消光景”。

歐陽(yáng)修每每在與友人送別或相逢相聚之時(shí)便有無(wú)限感觸，其中包含著(zhù)友人之間的一片情誼。仕途的奔波使歐陽(yáng)修與友人有了更多次的分離與重逢，每次的重逢都必將牽動(dòng)內心的諸多感慨，《玉樓春》說(shuō)：

兩翁相遇逢佳節，正值柳綿飛似雪。便須豪飲敵青春，莫對新花羞白發(fā)。 人生聚散如弦筈，老去風(fēng)情猶惜別。大家金盞倒垂蓮，一任西樓低曉月。

“柳綿”飛雪的春日佳節里再度重逢，“新花”依舊鮮艷，“兩翁”卻已“白發(fā)”蒼蒼，其中有多少的人事變化。仔細回顧，恐怕令人不堪，不如放懷“豪飲”，將“聚散”的苦樂(lè )和別后的顛簸拋棄在一邊，任“西樓”月沉。這種因送別或重逢友人而引發(fā)的內心感觸，在詞中時(shí)有流露?！恫缮Ｗ印氛f(shuō)：“十年一別流光速，白首相逢，莫話(huà)衰翁。但斗尊前語(yǔ)笑同?！薄鞍资姿ノ獭敝邪藷o(wú)限的挫折磨難。遭受挫折時(shí)難免有點(diǎn)頹喪，不過(guò)，歐陽(yáng)修總是不愿意消沉下去，同時(shí)也以這樂(lè )觀(guān)的態(tài)度鼓勵友人，“尊前語(yǔ)笑”可以撫平彼此心靈的創(chuàng )傷。另一首《采桑子》在回顧了“憂(yōu)患凋零”的坎坷歷程之后，勸慰友人說(shuō)：“華鬢雖改心無(wú)改。試把金觥，舊曲重聽(tīng)。猶似當年醉里聲?！睔W陽(yáng)修不是在以酒色**自己，而是在困境中鼓勵自己與友人再度奮起?！端问?#8226;歐陽(yáng)修傳》稱(chēng)其“天資剛勁，見(jiàn)義勇為，雖機井在前，觸發(fā)之不顧。放逐流離，至于再三，志氣自若也?！痹~中所表現的就是這樣一種自我形象。

北宋士大夫最可貴的品質(zhì)之一是在逆境中始終保持樂(lè )觀(guān)的態(tài)度與進(jìn)取的精神。北宋帝王重用、信任文人士大夫，特別有意識地從貧寒階層選拔人材。這一大批出身貧寒、門(mén)第卑微的知識分子能夠進(jìn)入領(lǐng)導核心階層，出將入相，真正肩負起“治國平天下”的歷史使命，完全依靠朝廷的大力提拔，因此他們對宋王室感恩戴德、誓死效忠，即使仕途屢遭挫折，也此心不變。這是他們樂(lè )觀(guān)態(tài)度與進(jìn)取精神的根源所在。歐陽(yáng)修初次被貶官到夷陵，生活在“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”的艱難環(huán)境之中，卻依然堅定地相信“野芳雖晚不須嗟”（《戲答元珍》）；再次貶官滁州，出現在《豐樂(lè )亭記》、《醉翁亭記》中的與民同樂(lè )的太守歐陽(yáng)修，仍然是對仕途抱有相當的信心。自滁州移鎮揚州，歐陽(yáng)修曾據蜀岡筑平山堂。后來(lái)歐陽(yáng)修回到朝廷，友人劉敞出知揚州，歐陽(yáng)修填寫(xiě)過(guò)一首曠達樂(lè )觀(guān)的《朝中措•平山堂》為他送行，充分體現了歐陽(yáng)修的個(gè)人氣質(zhì)，詞說(shuō)：

平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。 文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè )直須年少，尊前看取衰翁。

詞中所描述的是自己在揚州任上的豪縱形象。與詞人這種開(kāi)闊澎湃的心胸相適應，是眼前的一覽無(wú)際的“晴空”，遙望可見(jiàn)的“山色”?！拔恼绿亍钡摹皳]毫萬(wàn)字”、“一飲千鐘”之豪情，是一種極度自信的表現?！八ノ獭痹圃?，潛含著(zhù)不伏老的倔強意志。表現在詞中的個(gè)人品格，與《醉翁亭記》氣脈相通。后來(lái)，蘇軾過(guò)平山堂，有感而發(fā)，寫(xiě)了一首《西江月》，說(shuō)“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)?！睂W陽(yáng)修的豁達樂(lè )觀(guān)仰慕不已。

其次，歐陽(yáng)修描寫(xiě)山川景物的小詞，以賞心悅目的眼光看待外景，對四時(shí)山水景色都保持著(zhù)濃厚的興趣，從另一個(gè)角度展現了詞人生活的樂(lè )觀(guān)態(tài)度，頗有獨到之處。其中，著(zhù)名的有《采桑子》十首。這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州（今安徽阜陽(yáng)）為歌詠當地西湖春夏景色而寫(xiě)，每首均以“西湖好”開(kāi)頭，但各首內容并不重復，自稱(chēng)為“聯(lián)章體”，也就象我們今天所說(shuō)的“組詩(shī)”?，F特選錄三首如下：

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(cháng)堤，隱隱笙歌處處隨。 無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。 行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。

群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細雨中。

這些詞，大都即事即目，觸景生情，信手拈來(lái)，不假雕琢，而詩(shī)情畫(huà)意卻油然而生?！拔骱钡拇禾焓敲利惖?，“綠水逶迤”、“芳草長(cháng)堤”、“隱隱笙歌”，湖水明凈“澄鮮”，白云倒影其中。游人沉醉在這“琉璃”般的世界中，榮辱皆忘，物我渾然一體。即使是“群芳過(guò)后”的暮春季節，詞人依然興致盎然。面對“狼藉殘紅，飛絮蒙蒙”和“細雨”中歸來(lái)的“雙燕”，詞人從中另外尋覓到一種清幽靜謐的美感。這些詞都以?xún)?yōu)美輕松的筆調寫(xiě)湖上新春或暮春的景象，刻畫(huà)泛舟湖上時(shí)的綺麗風(fēng)光或游覽歸去時(shí)的恬靜景色，色彩清新淡雅，情調流暢歡快。歐陽(yáng)修在《六一詩(shī)話(huà)》中引梅堯臣的話(huà)說(shuō)：“