?榾 [ gù ]的拼音，部首，繁體，筆順，榾的筆畫(huà)順序，榾的筆順怎么寫(xiě)

• 榾的拼音：gù
• 榾的注音：ㄍㄨˋ
• 榾是否多音字：不是多音字
• 榾的總筆畫(huà)：14畫(huà)
• 榾的繁體：榾
• 榾的結構：左右

• 榾的部首：木部
• 榾的筆順：一丨ノ丶丨フフ丶フ丨フ一一
• 榾的筆畫(huà)：橫、豎、撇、點(diǎn)、豎、橫撇、橫撇、點(diǎn)、橫撇、豎、橫撇、橫、橫

「榾」字的意思

「榾」字的基本字義解釋

榾　gù（ㄍㄨˋ）

榾[ gù ]的同筆畫(huà)數漢字

新數賴(lài)滿(mǎn)禁鼠微福藍勤解感瑞照

榾[ gù ]的同部首漢字

機欒梁校術(shù)格栗樓檻栩標槡木根

榾[ gù ]的同音字，gù拼音的漢字

鼓古顧家雇苦蠱箍辜固鵠賈股沽

「榾」字組詞：

株榾樹(shù)榾棟

木字旁后面一個(gè)出字是什么讀音？有這個(gè)字嗎？

CJK 統一漢字 U+67EE 基本字義 1. 斷:123452252 四角號碼:42972 Unicode:SBMH 五筆98:SBMH 倉頡:DUU 筆順編號，樹(shù)無(wú)枝。

詳細字義 1. 〔～枂〕柱端木。柮 wù 基本字義 1. 古同“杌”. ——“榾柮”( gǔduò):原木、整塊或一段未經(jīng)加工的木材 柮 zuó 基本字義 1柮 duò 部首筆畫(huà) 部首:木 部外筆畫(huà):5 總筆畫(huà):9 五筆86

誰(shuí)能介紹一下“珠山八友板畫(huà)”？

晚清民國年間，江西景德鎮一帶聚集了不少創(chuàng )作瓷板畫(huà)的藝人?！　?928年的一次偶然機會(huì )，一位客商預訂瓷板畫(huà)，瓷板畫(huà)藝人王琦、王大凡聯(lián)絡(luò )同好鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，每人畫(huà)一幅瓷板畫(huà)，畫(huà)完之后，很多人看了都非常驚訝和喜歡，請他們八人繼續畫(huà)。這樣，他們后來(lái)就成立一個(gè)瓷藝社，取“花好、月圓、人壽”之意，雅稱(chēng)“月圓會(huì )”，相約每月望日，月圓雅集珠山，以畫(huà)會(huì )友，以會(huì )聚友，切磋畫(huà)藝，稱(chēng)為“珠山八友”。實(shí)際上，“珠山八友”前后共有十人，分別是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑?！　　爸樯桨擞选币源扇氘?huà)，以胎為紙，在瓷板上彩繪，從而誕生了濃艷俏麗的新粉彩。這些作于瓷板上的畫(huà)，汲取了中國畫(huà)的營(yíng)養，繪出的各種山水人物花卉走獸無(wú)不光彩傳神，栩栩如生，其筆法、墨韻、色彩和同時(shí)代的海上畫(huà)派的作品有異曲同工之妙?！　∪缤蹒漠?huà)風(fēng)瀟灑豪放，王大凡的畫(huà)風(fēng)形神兼備，汪野亭的青綠山水自成一派，徐仲南的竹，田鶴仙、程意亭、劉雨岑的花鳥(niǎo)，現在看來(lái)仍然生機勃勃，尤其是鄧碧珊的游魚(yú)，似乎到今天也無(wú)出其后者?！　　爸樯桨擞选眲?chuàng )作的鼎盛時(shí)期為晚清、民國至文革前的數十年間，留下的作品不多，歷來(lái)是陶瓷收藏家夢(mèng)寐以求的收藏品?！　?zhuān)家鑒定經(jīng)驗和自身體會(huì )結合，總結出了以下的鑒別要領(lǐng)：　　一、從作畫(huà)用的瓷器和瓷板上加以甄別?！　　爸樯桨擞选倍际抢L瓷名家，對用于創(chuàng )作的瓷器都嚴格的選擇，他們所用的瓷器胎質(zhì)細膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見(jiàn)疵點(diǎn)，看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品?！　《?、從題款的字跡上辨別，“珠山八友”的作品都是書(shū)畫(huà)俱佳的精湛之作，雖各人風(fēng)格不同，但留在作品上的文字都是純熟流暢，揮灑自如，那些字體大小不一，字形生硬拘謹的，絕不會(huì )是真品。另外“珠山八友”作品中有時(shí)也出現簡(jiǎn)化字，但幾率很小，若看到建國后的簡(jiǎn)化字，正好露出了馬腳?！　∪?、從瓷器繪畫(huà)的品相辨認：民國迄今不到百年，“珠山八友”作畫(huà)的瓷器又經(jīng)反復選擇，所以畫(huà)面一般還保持著(zhù)光澤亮麗、圖文清晰的特征。若見(jiàn)題款文字磨損，畫(huà)面脫彩，模糊不清，多是作舊騙人?！　∷?、從落款的干支紀年分辨：“珠山八友”生卒年齡差距較大，必須對每個(gè)人的生卒詳細了解，有的作偽者不了解“珠山八友”的生卒，落款時(shí)任意選擇一個(gè)干支年款湊數。若發(fā)現“珠山八友”卒后年款，必是偽作?！　∥?、從繪畫(huà)的風(fēng)格辨認：“珠山八友”的每幅作品都十分精細，山水秀逸，人物傳神，花鳥(niǎo)富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒(méi)有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對少數摹仿極精的作品，要仔細觀(guān)察，必會(huì )發(fā)現拘謹死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見(jiàn)絀?！　∫莆者@些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫(huà)的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上去鑒別，而是去看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。必須知道，這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標準，板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問(wèn)題，有筋無(wú)筋，有紋無(wú)紋都有“珠山八友”的作品，至于框架配件純屬人為可變之物，與鑒定毫不相干?！　≈樯桨擞训拇砂瀹?huà)藝術(shù)在繼承粉彩傳統工藝的基礎上，力圖在瓷藝與畫(huà)藝上有所突破，以王琦為首的這批瓷畫(huà)家是一個(gè)創(chuàng )立了“新粉彩”瓷藝的畫(huà)派。王大凡在他的作品《珠山八友雅集圖》上題詩(shī)云：“道義相交信有因，珠山結社志圖新。翎毛山水梅兼竹，花卉魚(yú)蟲(chóng)獸與人。畫(huà)法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰。聊得此幅留鴻爪，只當吾儕自寫(xiě)真?！滨r明地表白了他們結社志在求變創(chuàng )新的宗旨?！　≈樯桨擞殉蓡T不斷改進(jìn)彩繪工藝，探索新的表現手法。如鄧碧珊借鑒吸收東洋畫(huà)技法，以肖像畫(huà)的細膩畫(huà)魚(yú)藻。王琦人物畫(huà)在乾隆粉彩的基礎上，結合自己早年畫(huà)瓷像的技藝，又吸收西洋畫(huà)法，人物頭部刻畫(huà)細膩，明暗光影富有變化，被后世俗稱(chēng)為“西畫(huà)頭子”。汪野亭熟練掌握粉彩顏料中的綠色、藍色，并在運用這些顏色方面獨具匠心。王大凡研究出“落地粉彩”畫(huà)法，不用玻璃白填底色，直接將色料填繪在瓷胎上，再罩雪白、水綠之類(lèi)料色，簡(jiǎn)化工藝，畫(huà)意更濃。程意亭的花鳥(niǎo)設色，既有文人畫(huà)清雅的一面，又有工筆重彩的艷麗，其填色工藝達到運用自如、駕輕就熟的程度。劉雨岑創(chuàng )立了“水點(diǎn)桃花”畫(huà)法，用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應大小的“玻璃白”底色上，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的韻味。他在自己的文章中還寫(xiě)道：“記得過(guò)去，我在瓷上表現桃花時(shí)，由于對料性掌握得不夠，以玻璃白摻染洋紅點(diǎn)出桃花，燒后成色發(fā)烏，后來(lái)經(jīng)過(guò)反復試驗，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋紅點(diǎn)出的辦法，才得出國畫(huà)桃花的效果來(lái)。由此可見(jiàn)，要用祖國最具有民族特色的國畫(huà)來(lái)裝飾最具有優(yōu)良傳統的瓷器，使它們結合在一起，成為我國民族文化中一朵永開(kāi)不敗的鮮花。作為陶瓷美術(shù)工作者，除了要對料性、對瓷畫(huà)有豐富的經(jīng)驗和技巧之外，還必須熟諳國畫(huà)用墨用色的技法?！敝樯桨擞汛僧?huà)家的這些彩繪新工藝有的已成為一種技法，在粉彩中廣為運用，有的已成為一種瓷畫(huà)形式被后人繼承?！　≈樯桨擞殉蓡T傳世作品多少不同，年代有別，但瓷板畫(huà)都是各位創(chuàng )作生涯中的主要部分。他們喜歡在平面上或接近平面的器皿上表現自我，這體現了珠山八友以“畫(huà)”為主的文人畫(huà)追求取向。就目前所掌握的資料可尋其藝術(shù)軌跡，了解其個(gè)性面貌?！　⌒熘倌?，號竹里老人，少時(shí)入南昌某瓷店做學(xué)徒習彩瓷，青年時(shí)期以畫(huà)人物為主，中年則改習山水，晚年畫(huà)松竹，一生以畫(huà)松竹著(zhù)稱(chēng)。作品蒼勁挺拔，蕭疏縱逸，清新秀麗，不落俗套。書(shū)法遒勁娟秀，詩(shī)韻挹趣無(wú)窮。為人平和清逸，與世無(wú)爭?！　　短祜L(fēng)颯颯·粉彩瓷板畫(huà)》(圖1)以橫式構圖，奇異空靈，右下角兩塊秀石，一高一低，以雨點(diǎn)皴法表現，墨色皴染，敷以石青，蒼厚堅硬，極富質(zhì)感。石后由右向左斜出的風(fēng)竹，群居不倚，獨立不懼，刪去了不少繁瑣細節，葉梢風(fēng)翻轉折，一絲不茍，無(wú)板滯之弊，爽快生動(dòng)，表現出秀竹勁節之氣。清冷的色調，概括的筆法，配以詩(shī)書(shū)印章，具有濃郁的中國文人畫(huà)意味。粉彩著(zhù)色光亮淡雅，層次清晰，富有立體感，更具瓷板畫(huà)裝飾表現的藝術(shù)魅力。此幅作品為徐氏70歲時(shí)所作，正是其純潔、虛心、氣節、操守美德的再現。徐仲南所畫(huà)竹子，多為溪邊崖下水竹，枝干細勁，搖曳臨風(fēng)，竹葉多為仰葉，疏密濃淡頗有章法，所配青石多以尖筆或斜點(diǎn)表現，似皴似苔，蒼潤渾厚。晚年專(zhuān)攻竹石以后，形成了不尚華麗、追求平淡古雅的創(chuàng )作風(fēng)貌?！　∴嚤躺?，號鐵肩子，清末秀才，早年在家教私塾。廢科舉后到景德鎮，初始以賣(mài)字畫(huà)為生，后到景德鎮瓷業(yè)學(xué)堂任教。思想活躍，頗能接受新生事物，具有開(kāi)創(chuàng )精神，為景德鎮瓷上肖像畫(huà)創(chuàng )始人。他不僅開(kāi)瓷板肖像畫(huà)之先河，而且最早使用九宮格放大繪制肖像，并大膽借鑒吸收東洋畫(huà)技法。后畫(huà)魚(yú)藻，風(fēng)格獨特，在景德鎮享有“魚(yú)王”美名。鄧氏書(shū)法規整遒勁，章草涵韻很足，王琦也曾執弟子禮向其學(xué)習書(shū)法。珠山八友中他去世最早，留下作品不多?！　　陡＝ń鹕剿つ蚀砂瀹?huà)》(圖2)構圖平正，屋宇和金山塔居畫(huà)面中間，波平云淡。作者以炭精擦筆畫(huà)法表現，屋舍以艷黑單色描繪，細致部分用篤筆篤勻，嚴謹精致，層次細微。擦筆畫(huà)是瓷上肖像畫(huà)的基本技法，可細膩地畫(huà)出復雜的形象和細節豐富的濃淡層次。鄧碧珊早年畫(huà)瓷像，所畫(huà)建筑風(fēng)景瓷板畫(huà)多以瓷像畫(huà)法表現，畫(huà)風(fēng)獨特，特點(diǎn)明顯。作品上未題年款，只題：“福建金山塔。鄧碧珊畫(huà)?！睆淖髌穪?lái)看應是鄧氏早年所畫(huà)，當屬20世紀20年代之作?！　　肚灏讉骷摇し鄄蚀砂瀹?huà)》(圖3)右下角繪一簇水藻，水藻以黑料勾描，用水綠在施有玻璃白的粉底上進(jìn)行濃淡積染。兩尾游魚(yú)描繪工整，數點(diǎn)浮萍不甚經(jīng)意，厚不因多，薄不因少，畫(huà)面構圖簡(jiǎn)約，設色清麗，筆精墨妙。左上方豎題：“清白傳家能耐久。時(shí)屬丙寅夏月仿六如之法筆，碧珊畫(huà)意?！北昴嗣駠迥?1926年)，此作為鄧氏53歲時(shí)畫(huà)。鄧碧珊畫(huà)魚(yú)藻體現了他在將中國畫(huà)筆墨意趣與日本繪畫(huà)技法結合上所做的努力。其創(chuàng )作高峰期是20世紀20年代前后，當時(shí)的作品多為水藻一兩簇，游魚(yú)兩三尾，浮萍數點(diǎn)，不事波濤，也無(wú)瀲影，悠然恬靜中透出一派生機，得其形，也得其趣。曾有人問(wèn)其畫(huà)魚(yú)秘訣，他一言以蔽之：“游而不散?！逼溲陨跏蔷??！　『卧S人，名處，字德達，少時(shí)學(xué)繪青花，后改學(xué)粉彩。初時(shí)常以清初“四王”之作為范本，循古人規范，摹前人畫(huà)跡。書(shū)法從“二王”入手，后學(xué)漢隸，善微書(shū)，能在徑寸印泥盒上書(shū)寫(xiě)《出師表》、《赤壁賦》，以畫(huà)雪景山水見(jiàn)長(cháng)。作品法度整飭，筆跡磊落，晶瑩剔透，深遠荒寒?！　　堆M(mǎn)梁園·粉彩雪景瓷板畫(huà)》(圖4)繪宋朝汴京八景之一的梁園雪霧。畫(huà)面以界畫(huà)技法布景，俯視構圖，嚴謹自然又有氣勢。以墨彩勾畫(huà)景色，樹(shù)竹凌空，枝梢渾全；秀石玲瓏剔透，粉裝玉砌；重檐樓臺雪色濃重，柵欄稍染藍色，使畫(huà)面頓顯冷艷之美。樓閣之中飲酒賞雪，庭院里以朱紅點(diǎn)綴人物，表現出冰天雪地和民間喜氣。遠山如玉琢晶鏤一般，筆墨秀潤磊落，意境深遠。畫(huà)上寫(xiě)唐伯虎詩(shī)：“雪滿(mǎn)梁園飛鳥(niǎo)稀，暖煨榾拙啟雕(閉柴)扉，地爐溫卻(瓦盆熱得)松花酒，剛是溪頭(丁)拾蟹歸?！庇深}而妙，詩(shī)韻悠悠。該瓷畫(huà)藏于景德鎮陶瓷館?！　?916年以后，何許人畫(huà)瓷漸以雪景山水為主。此時(shí)表現雪景山水的風(fēng)格在構圖上遠承宋人造景取勢之長(cháng)，筆墨上取“四王”之法，但在瓷畫(huà)工藝上已逐漸摸索出一套革故鼎新的技法，巧妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中，使畫(huà)面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的意味。中年以后，何許人的瓷畫(huà)技藝日臻完美，他著(zhù)重于畫(huà)理與技巧的結合。在藝術(shù)形式上，何氏的雪景山水講究章法布局，注重近、中、遠三重構圖，山勢相疊，坡岸交錯，層次有序。在筆墨技巧上均以墨彩為主勾畫(huà)山嶺，敷粉留白表現雪色，而在—些細節描繪上，何氏同樣以細膩的畫(huà)筆刻畫(huà)，如蹇驢踏雪，路上留下連串痕跡層宇樓臺，總以一兩處暖色調點(diǎn)醒。他的作品無(wú)論是大幅瓷板畫(huà)，還是小件印盒都用筆精到，工麗嚴謹。他能融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體。其書(shū)法行筆穩健，轉折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，卻有綿延直下，一氣呵成之勢?！　⊥蹒?，字碧珍，號陶迷道人。為珠山八友之首，初以捏人面為生，后與鄧碧珊學(xué)畫(huà)瓷板肖像。先以錢(qián)慧安仕女畫(huà)為藍本，后改學(xué)“揚州八怪”之一的黃慎，以寫(xiě)意人物畫(huà)見(jiàn)長(cháng)。王琦晚年的作品開(kāi)始擺脫錢(qián)慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特征，線(xiàn)條放達而又疏松，尤其中鋒用筆，比黃慎的線(xiàn)條更有厚度，也更概括。他的作品常以草書(shū)題記，恣縱遒勁，運古融今，別具一格?！　　剁娯浮し鄄蚀砂瀹?huà)》(圖5)單繪人物，烏紗紫袍，鬢須滿(mǎn)臉。作者以西畫(huà)手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準確，筆法細膩。衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線(xiàn)條簡(jiǎn)略流暢，準確凝練，遒勁有力，抑揚頓挫盡顯精神，有以草書(shū)入畫(huà)的放達和力度。以干筆皴描藍袍，輕敷淡染，層次變化微妙而豐富。作品畫(huà)于民國十六年(1927年)，為王琦44歲時(shí)所作