?榫 [ sǔn ]的拼音，部首，繁體，筆順，榫的筆畫(huà)順序，榫的筆順怎么寫(xiě)

• 榫的拼音：sǔn
• 榫的注音：ㄙㄨㄣˇ
• 榫的部首：木部
• 榫的總筆畫(huà)：14畫(huà)
• 榫是否多音字：不是多音字
• 榫的繁體：榫

• 榫的結構：左右
• 榫的筆順：一丨ノ丶ノ丨丶一一一丨一一丨
• 榫的筆畫(huà)：橫、豎、撇、點(diǎn)、撇、豎、點(diǎn)、橫、橫、橫、豎、橫、橫、豎

榫的筆畫(huà)順序分布演示：

榫字怎么寫(xiě)

一丨ノ丶ノ丨丶一一一丨一一丨

橫、豎、撇、點(diǎn)、撇、豎、點(diǎn)、橫、橫、橫、豎、橫、橫、豎

「榫」字的意思

「榫」字的基本字義解釋

榫　sǔn（ㄙㄨㄣˇ）

榫[ sǔn ]的同部首漢字

格栩標機槡術(shù)梁根木樓檻欒栗校

「榫」字組詞：

接榫榫卯榫銷(xiāo)卯榫榫鑿

榫[ sǔn ]的同筆畫(huà)數漢字

賽瑤翠管霽赫漫精辣睿聚漂翟鮮

榫[ sǔn ]的同音字，sǔn拼音的漢字

鶽筍飱孫猻槂潠蓀筍飧孫損隼猻

怎樣臨習王寵小楷《包山詩(shī)》？

小楷，能于小中見(jiàn)大，每一筆不得馬虎，用合適的筆寫(xiě)原始比例大的字，才能與書(shū)家書(shū)寫(xiě)的狀態(tài)，姿勢，動(dòng)作等呼應，因為既然學(xué)古人，我們就要盡可能的還原才能取法，得心應手后，能做到微微似本算是用心了，而不是照貓畫(huà)虎。

怎樣臨習王寵小楷《包山詩(shī)》？

《包山詩(shī)》又叫《游包山詩(shī)集》，高21.6cm，長(cháng)323.5cm?，F存上海博物館，為王寵小楷代表作品。

正德十五年（1520年），27歲的王寵游昆陵包山，作詩(shī)數首，結為《包山集》。后，友人補菴居士索書(shū)，嘉靖丁亥（1527年），王寵將其詩(shī)二十二首以小楷形式抄寫(xiě)寄之，即今日我們所見(jiàn)書(shū)帖。

此卷小楷運筆精到，樸拙閑雅，疏拓遒美，堪稱(chēng)精品，是王寵“以拙取巧”書(shū)法特征的主要表現形式。這種風(fēng)格的形成與其取法對象密切相關(guān)。對此，明人多有論述，文嘉：“王雅宜書(shū)法專(zhuān)師二王，故其筆墨精絕，無(wú)一毫塵俗之態(tài)?！睆堷P翼：“履吉先生專(zhuān)志慕古，后得見(jiàn)宋拓虞永興《破邪論》，遂極為效之，竟洗脫早歲蹊徑，直入其室?！蓖跏镭懓贤鯇櫋段鍛泩D歌》云：“其用筆秀雅，絕得《尚書(shū)》、《宣示》、《樂(lè )毅論》遺意?！蓖鯇欁约阂舱f(shuō)：“衡山先生，當世書(shū)法宗匠也。寵書(shū)何能窺郢氏，而顧蒙嗜痂，所不解已。昔年承命書(shū)此四篇（《摹晉唐小楷冊》），草堂讀書(shū)之暇，浸為捉管，積五歲而始竣。不揣呈覽，幸先生教之?！睆闹锌芍鯇櫲》ǘ?，亦曾花五年時(shí)間遍摹晉唐名家小楷，尤其對王獻之和虞世南用功較深，從形跡上看，王寵楷書(shū)多用圓轉，也是《玉版十三行》和《孔子廟堂碑》的遺意。正是這種規模晉唐，崇質(zhì)尚古的書(shū)寫(xiě)追求使得王寵對于蕭散含蓄的審美旨趣有著(zhù)深刻的理解，下筆即有江右遺風(fēng)。

王寵在營(yíng)造古拙風(fēng)格上，用筆徐緩是其手段之一。孫鑛拔王寵書(shū)《江文通擬古詩(shī)》云：“若履吉之于永興，則稍得其層臺緩步遺意”?！皩优_徐緩”是對王寵書(shū)寫(xiě)速度的描述，是指用筆從容不迫，意態(tài)優(yōu)游。在書(shū)寫(xiě)節奏上，舒緩遲滯的行筆則更有利于書(shū)寫(xiě)者專(zhuān)注字形空間，構造字體形態(tài)，使其生發(fā)古拙之意?！栋郊分?，隨處可見(jiàn)王寵對字態(tài)處理的匠心之處：同字異形，斂左舒右，穿**錯落，寬窄變形……。多樣的處理方式也使整篇作品在遲滯緩慢的古意建構中獲得豐富的面貌和神彩。

為凸現拙趣，王寵還有意識的泯去尖俏的用筆痕跡，顯現出脫盡鋒芒和火氣的修養。他的一個(gè)主要處理方法是將起筆與收筆所形成的斜切角度盡量減小，接近平切。并把部分橫、捺筆畫(huà)作隸意收束，出鉤之處盡斂鋒芒，這樣所書(shū)之字就古意盎然，有含蓄厚重之意。

在追求古拙風(fēng)貌的同時(shí)，為打破遲緩厚樸所帶來(lái)的沉悶之氣，王寵在點(diǎn)畫(huà)架構時(shí)采用搭接脫榫的方法。讓筆畫(huà)之間斷多連少，以“斷”來(lái)消解“連”，同時(shí)，也以“斷”來(lái)暗示“連”，“斷”是行跡上的，而“連”則是氣脈上的。這種處理手法，加強了氣息在行間的貫通，構成了篇章的虛實(shí)變化，亦為作品增添了意外的空靈旨味，形成一種有趣的張力和內在節律。他的這種追求與趙孟頫、文徵明等以點(diǎn)畫(huà)銜接緊密和框架結構呈閉合之勢的書(shū)家不同：正因為“斷”所帶來(lái)的不穩和支離，讓他的字在拙樸中透出遒逸，厚重中又顯現優(yōu)雅。

徐緩的書(shū)寫(xiě)，起止的含蓄，結字的斷連，章法的古雅，這些形式特征共同構成了這樣的一種視覺(jué)圖式：生拙。正是因為生拙使王寵與流麗而無(wú)深意的俗書(shū)拉開(kāi)了差距，出入晉唐，氣韻高古，在短暫的生命歷程中卓然獨秀，成就一代宗師！