?廋 [ sōu ]的拼音，部首，繁體，筆順，廋的筆畫(huà)順序，廋的筆順怎么寫(xiě)

• 廋的拼音：sōu
• 廋的注音：ㄙㄡ
• 廋的繁體：廋
• 廋的部首：廣部
• 廋是否多音字：不是多音字
• 廋的結構：左上包圍

• 廋的總筆畫(huà)：13畫(huà)
• 廋的筆順：丶一ノノ丨一フ一一丨フ丶
• 廋的筆畫(huà)：點(diǎn)、橫、撇、撇、豎、橫、橫撇、橫、橫、豎、橫撇、點(diǎn)

「廋」字的意思

「廋」字的基本字義解釋

廋　sōu（ㄙㄡ）

廋[ sōu ]的同音字，sōu拼音的漢字

獀溲鄋鎪餿嗖艘叟颼藪蒐嗽搜擻

廋[ sōu ]的同筆畫(huà)數漢字

強逼提雅黑鼎喜博超就屬道紫朝

廋[ sōu ]的同部首漢字

度廣廓廖庭廢床底應慶序座龐莊

「廋」字組詞：

渠廋測廋

「廋」字成語(yǔ)：

黃干黑廋

硬筆書(shū)法如何寫(xiě)出有輕重變化的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條？

硬筆書(shū)法如何寫(xiě)出輕重變化的筆畫(huà)線(xiàn)條？

硬筆書(shū)法相比較軟筆書(shū)法筆法有相同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。如頓挫軟筆明顯寫(xiě)出，而作為硬筆就不會(huì )太直接，但是作為輕重筆畫(huà)急緩筆畫(huà)都是有一樣的用筆。

執筆方面，硬筆相應要比軟筆容易，因而輕重緩急筆力可以掌握充裕，達到筆畫(huà)輕盈，需要落筆輕而駛運，重筆畫(huà)，需要重按，提飛在書(shū)法中是一個(gè)很重要的筆法，能夠運用好了，可以達到輕重緩急的筆畫(huà)效果。

何謂筆法“提飛”。首先了解“提”書(shū)寫(xiě)時(shí)刻，筆鋒觸紙使墨下，墨聚后微引筆向上，稱(chēng)之為“提”?！疤犸w”與“捺滿(mǎn)”相對。行筆將筆毫上提。以取筆畫(huà)勁瘦之筆勢。字之肉，筆毫是也，疏處捺滿(mǎn)，密處提飛，平處捺滿(mǎn)，險處提飛，捺滿(mǎn)即肥，提飛則廋，

分析之，以上是軟筆毫運用，而也可適用于硬筆問(wèn)輕重筆畫(huà)的變化，提飛實(shí)則是輕筆，密處可輕提筆畫(huà)細瘦，捺滿(mǎn)實(shí)則重按筆而筆畫(huà)有肥粗。若此提飛則輕快，按壓則緩重。

書(shū)寫(xiě)過(guò)程，漫漫而運，時(shí)時(shí)頓悟，才有體驗用筆之妙。

硬筆書(shū)法如何寫(xiě)出有輕重變化的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條？

如何做到點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條有輕重變化

周午亭《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著(zhù)痛快，淋漓酣暢，不可思議。能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍?！?/p>

首先要明確輕重變化之法，然后依法行之即可。

書(shū)法中的輕重變化，也可以說(shuō)是粗細變化，重為粗，輕為細。我們知道，輕重概念源于毛筆書(shū)法。在毛筆書(shū)法里，粗筆是由毛筆向下頓筆鋪毫，使得鋒穎鋪開(kāi)，運筆書(shū)寫(xiě)過(guò)程留下的線(xiàn)條的自然粗。細的點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條則與粗畫(huà)相反，是由筆尖部分寫(xiě)出的，也就是鋪毫幅度小于粗線(xiàn)條的幅度，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條就會(huì )變細。具體的技法是提筆線(xiàn)條細，按筆線(xiàn)條粗。無(wú)論是各種書(shū)體和字帖，為使點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條變化豐富與字形內部空間不至于太過(guò)單一，高明的書(shū)法家都會(huì )采取不同輕重變化處理方式，當然這些輕重變化處理是配合其它的技法同時(shí)構成書(shū)法線(xiàn)條形質(zhì)與空間美的。

在學(xué)習硬筆書(shū)法的過(guò)程中，如果我們之前臨摹學(xué)習過(guò)毛筆書(shū)法，并且已經(jīng)掌握書(shū)法的提按技法，在硬筆書(shū)法中表現毛筆書(shū)法的粗細線(xiàn)條變化就非常容易了。當然，這只是表現線(xiàn)條輕重（粗細）變化的最基本的方法。

綜合上述，粗細變化在不同的字體中變化非常豐富，各有各的輕重變化模式或線(xiàn)條造型，也就是說(shuō)要想完美表現書(shū)法線(xiàn)條的輕重變化，要從毛筆書(shū)法的線(xiàn)條輕重變化中汲取經(jīng)驗和技巧，要知道毛筆書(shū)法在單字里在什么地方用輕，什么地方用重筆畫(huà)或線(xiàn)條。

書(shū)法中的粗細變化幅度往往因字不同，因書(shū)法家不同而異形，在行草書(shū)中甚至是隨機的因勢生輕重變化。作品或字帖中一字或一家書(shū)法里輕重變化部位不盡相同的特性，需要我們在臨摹時(shí)因地制宜，根據字形點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條造型需要采取不同的相應表達方法，當然也需要我們細微的讀帖來(lái)掌握具體的情況讀帖越細越精準，越有利于臨摹實(shí)踐時(shí)的表達。

一般情況下，如橫畫(huà)，起筆收筆處略重，中段有一個(gè)由重到輕，在由輕到重的變化過(guò)程。如果是撇捺的輕重變化就非常明顯，不過(guò)他們的粗細輕重變化恰恰相反，一個(gè)前半部分粗重，一個(gè)后半部分粗重，且變化幅度更加復雜微妙。

不過(guò)就具體到技法來(lái)說(shuō)，毛筆書(shū)法和硬筆書(shū)法表現輕重變化的技法其原理是一樣的，就是粗畫(huà)用筆重，細畫(huà)用筆輕，之于硬筆書(shū)法也有細微的不同。硬筆輕重變化是由筆尖向紙面下壓的幅度來(lái)決定的，筆尖吃紙幅度不同而不同，用力下壓重，線(xiàn)條自然粗。用筆下壓幅度輕 ，線(xiàn)條自然細。值得注意的是，硬筆書(shū)寫(xiě)為保證線(xiàn)條書(shū)寫(xiě)的形質(zhì)，特別是細線(xiàn)條部分不能象蜻蜓點(diǎn)水那樣浮光掠影，線(xiàn)條一定要實(shí)，戒虛浮。無(wú)論輕重都要象鋼絲一樣遒勁剛健，哪怕是針尖一樣的細筆畫(huà)。

其實(shí)，硬筆書(shū)法沒(méi)有必要刻意強調點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的輕重變化，略有其意即可，過(guò)度強調硬筆書(shū)法如毛筆書(shū)法那般的輕重變化，反而失去了硬筆書(shū)法的特點(diǎn)。

而關(guān)于筆法，有一種書(shū)法，不可不說(shuō)——瘦金體。

宋徽宗趙佶，他開(kāi)創(chuàng )了“宮廷**美術(shù)學(xué)院”（翰林書(shū)畫(huà)院）；培養出張擇端畫(huà)《清明上河圖》，王希孟畫(huà)《千里江山圖》；助推發(fā)展天青色汝瓷，如今單個(gè)價(jià)值數億元天價(jià)；更引領(lǐng)極簡(jiǎn)風(fēng)、時(shí)髦慢生活節奏，提升整個(gè)朝代的審美氣象，把宋朝人品味調教得非常高。

趙佶作為大宋皇帝，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕，書(shū)法自成一體，開(kāi)創(chuàng )了前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的瘦金體（又名“瘦筋體”），筆勢遒勁，有骨感美，結字至瘦，頗具筋骨之力，似鐵畫(huà)銀勾，字形夸張，線(xiàn)條豐腴，瘦硬卻不失其肉，耐人尋味。

宋徽宗把漢字書(shū)寫(xiě)得鋒芒畢露，運筆直來(lái)直往，有種西式直抒胸臆的美學(xué)意境。相比先人儒雅的書(shū)法之風(fēng)而言，不藏鋒、不妥協(xié)，寧為玉碎，直接得不要不要，是創(chuàng )新，也是特立獨行、傲慢倍倍的表達。

此外，“瘦金體”亦叫“天骨鶴體”，因其筆法漂灑，飄逸雋秀，看似瘦弱卻像鶴腿一樣有力、修長(cháng)，疑若天仙。

宋徽宗不但擅長(cháng)寫(xiě)楷書(shū)，其一氣呵成的草書(shū)更大放異彩，意先筆后，瀟灑流落，筆翰飛舞，奔放流暢，字里行間全是唯我獨尊的霸王之氣。在我的眼下，他的這篇《千字文》可謂“天下一人絕世墨寶”。

而藝術(shù)巨擘宋徽宗不但能自成一派，臨摹之作也非常備受歡迎。他重要的作品中，《臨唐懷素圣母帖》之前曾拍賣(mài)1億多元天價(jià)！

（部分內容引自網(wǎng)絡(luò )